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内容提要：清代江南不乏英气勃发的女作家及风云气浓、壮言豪阔的女性诗作。“风云之作”的特征表现为：历史责任感强、关注视角宽广、歌咏意象壮美、写作笔触宏阔、整体风格刚健。清代江南女性诗作中的风云气，是她们“壮心”“壮怀”融入“壮言”后在文学上所形成的一种豪迈风格，得益于她们在江南文化场域中所接受的时代激发、乡土培养与文学传统，反映了她们根据历史情境改变而作出的文学反应、风格建构与规范调整，贯注着她们试图通过文学语言铸造阳刚化生命姿态的气度。 关键词：清代江南 ；女性诗歌 ；风云气 作者简介：何湘，湖南科技大学人文学院讲师。 清代江南（1）女性处于“天地无情薄女流”的时代，长在温山秀水的地域环境和儒家女教甚严的乡土社会里，她们若有机会吟诗作文步入风雅之殿已属不易，遑论在诗文中展露风云之气？对于清代江南女性及其诗作，人们往往停留于清柔静雅、纤小琐俗的传统印象，但深入考察便可发现，斯时斯地实不乏英气勃发的女作家及风云气浓、壮言豪阔的女性诗作。虽然她们抒发壮言，与男子作闺音一样，带有文学上的“性别扮装”意味，但清代江南，这种扮装之众、作品之富是极为引人瞩目的。这些女性的“风云之气”创作在当时难能可贵，于现代也颇有启发，值得专题探讨。 一、 清代江南女性诗作中“风云气”的存在与涵蕴 “风云气”这个词古已有之，至今有多个词义。它有时指自然界的风雨云日月之气象，唐《开元占经》卷九十四《气难占》章专论这种自然界的风云之气；有时形容变异无常的局势，如杜甫《中夜》一诗有“故国风云气，高堂战伐尘”［1］卷十七；也用来形容一个人的英雄气概，如杨仲弘《寿杜南谷尊师》一诗用“澹荡风云气，沉雄虎豹资”［2］卷四形容尊师的浩荡气质、沉雄姿态。在文学评论中，风云气亦可涉指文学作品空间阔大、作者心怀宏远，与儿女艳情之风相对的豪迈风格，如钟嵘《诗品》评价晋司空张华的诗作“虽名高曩代，而疏亮之士，犹恨其儿女情多，风云气少”［3］33。本文论述清代江南女性诗作中的风云气，即基于这一意义。 乾坤风云气，不独钟男儿。清代女性诗作中的风云气是古代女性诗史上一个客观的存在。乾隆时人王嵩高曾在《清娱阁诗钞》的评跋中提到：“闺秀诗，总有习气，非调脂弄粉，剪翠裁红，失之纤小，即妆台镜阁，剌剌与婢子语，俚俗尤多。”［4］335不过，闺阁女儿并非一味脂粉气，纤小琐俗之外也有别例，小情调之外亦可立大格局，“婉丽”“秀丽”“工丽”“清丽”“绮丽”之外，仍有“壮丽”之追求。清代江南，相比其他地域，诗坛才女花团锦簇，亦不乏英武豪迈、风云气足的作品，不少女性诗作“除却脂粉习气，为女郎诗之健者”［5］908。即便王嵩高不屑于一般闺秀诗，他也不得不承认：“巾帼中乃有名儒”［4］335“敬佩叹服不能已已”［4］336。而且在适当时机和地缘因素促发下，有些闺阁弱音还能转化为巾帼健笔。正如近代张佩纶在《论闺秀诗二十四首》中评道：“一醉隐然开霸业，谁言儿女不风云？”［6］293 有情天地诗中拓，无象风云笔底生。具有风云气的清代江南女性诗作，是女性文学史上一个复杂的存在。从动态层面看，它们在内容上从闺阁走向社会，在意象上从小巧走向雄奇，在笔触上从纤细走向宏阔，在风格上从柔弱走向刚健。从静态层面看，这些女性诗歌中的风云气，远离了脂粉气，偏向于俊爽超迈的阳刚之气；舍弃了纤小清柔之美，展露出磊落洒脱的阳刚美；驱散了钗愁鬟怨的氛围，蕴藏着壮怀激烈的情感基调。相比一般女诗人，风云之作的女作家们拥有壮心——较强烈的历史意识、责任感或女性自我认同感，具备壮怀——关注面在较宏远的时空、着眼点在力度感较强的客体，倾向于运用健笔壮言营造壮美大气的诗歌氛围。因此，可以说风云气正是清代女性“壮心”“壮怀”融入“壮言”后所形成的一种不存脂粉态的豪迈风格。这种风格的形成和选择，经多重因素的激发和积累所致，成为能观看文学“风景”的多棱镜。 (责任编辑：admin) |