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制造阅读幻觉是小说真正的难度 小说是一种制造阅读幻觉的文体。一个并不存在的人物或者故事，经过文字魔法般地编织后，让读者陷入阅读幻觉当中，无可争辩地相信它真实可信。如有可能，读者还会随人物一同悲喜，随情节一同心跳，甚至还会随着小说虚构的那架精神的梯子往上爬升，爬升到探讨生活奥妙和生命意义的虚无氛围之中。 在小说完结的那一刻，读者总爱用丰富的感叹词——唉！哦！啊？——亦或用不太漫长的沉默，来表达对一部小说的本能感受。这些感叹词亦或沉默的出现，意味着阅读结束，读者身处的现实世界代替幻觉世界，但幻觉世界所遗存下来的情感空间和精神空间依然延续，成为读者记忆的一部分。 这一阅读幻觉的完美制造，是一部小说成功的标志。阅读幻觉的形成大致历经被吸引、相信、沉浸、幻觉等几个阶段。比如，那则著名的故事《狼来了》之所以流传千古，原因之一是它为我们制造了一只永不消失的狼的幻觉。 美国著名小说家纳博科夫精彩地阐释了这个故事，他说：“一个孩子从尼安德特峡谷里跑出来大叫‘狼来了’，而背后果然紧跟着一只大灰狼——这不成其为文学，孩子大叫‘狼来了’而背后并没有狼——这才是文学。”孩子有意捏造出来的这只狼，不仅是孩子对狼的幻觉，更重要的是，它成为我们每一个读者的阅读幻觉——这只虚构的并不存在的狼，成为了我们内心面对谎言、面对恐惧的“真实的狼”。 对写作来说，重要的不是那个孩子因扯谎太多而被狼吃掉的事实，重要的是从“在丛生的野草中的狼”到“夸张的故事中的狼”，经历了怎样的过程才得以实现？即基于现实生活中的狼，如何制造出一只阅读幻觉中的狼来？纳博科夫认为，在“野生狼”和“幻觉狼”之间“有一个五光十色的过滤片，一副棱镜，这就是文学的艺术手段”。 制造阅读幻觉——那种自然、真实、准确的幻觉——成为小说写作真正的难度，而要攻克这种难度，就得拥有纳博科夫所说的“艺术手段”——“一个五光十色的过滤片，一副棱镜”。过滤片对信息和故事筛分过滤，解决到底有什么值得去写的问题；棱镜使故事和人物发生“分光”和“色散”，解决虚构一个什么样的真实世界出来的问题。 小说写作中，如何使用“过滤片”和“棱镜”？如何让“过滤片”和“棱镜”发挥最佳效果——它们构成了小说写作中最隐秘、最深层次的难度。 (责任编辑：admin) |