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但批评与文学史的关系是双向的，批评者要遵循的判断标准和美学趣味是由文学史型塑的。批评家所做出的判断也是在为以后的文学史进行推荐。如果批评家能敏锐地感受到一种新的东西的萌发并清晰地说出这种感受，也会成为文学史在筛选时的凭借。 我们不应把文学批评局限在小圈子里，成为一小部分人的自娱自乐。我们应该重视大众的批评，那些普通读者的批评。浏览年轻人聚集的豆瓣网，会发现他们的批评话语、美学趣味和那些专业批评家有很大差距。一部在纯文学场域得到交口称赞的作品在网络上可能毫无反响。这自然有不同代际间的口味区隔，但他们所持有的两套话语体系也应该寻找对接的可能。专业的批评家们不该以一副高高在上的姿态将自己的判断灌输给读者。事实上，一批网络读者的专业素质要远超于他们的想象，他们不光有极其敏锐的判断力也对文学理论有着全面的掌握，讨论问题甚至更为宽广，而这些都经受了一种评价体系的考验，网络上的点赞数、推荐数、排行榜等，不用去顾忌作者们的感想，不用接受学院、体制标准的检验。当然，他们还面临着更新的挑战，如何用最简洁的语言清晰地表达自己的思考，而不是不停地缠绕概念。这在自媒体平台上表现得尤为明显，已经不再有人愿意读一篇上万字的评论，可字数依然是学院派批评的考量标准，由此生产出了一堆冗长的学术成果。我们是否应该尝试将批评的视野扩大，将网络上的批评话语也纳入进来。 对于批评文风的改变，我想不妨从年轻人的作品开始入手，年轻人应该经得起批评，并且也乐意吸收批评意见。对于年轻作家的批评应该是一个长时间段的追踪，既看得到他在过去时间段的变化，也为他日后的发展提供建议。已经有一些同仁依托着自己身处的高校，让还未进入文学场域的在校生充分发表意见，这些意见虽然还不够成熟但不乏真知灼见，是一种有效的尝试。 (责任编辑：admin) |