|
“近年来围绕文学生产、发表、传播、接受与评价方式发生的种种新变，正潜移默化地影响着小说与读者发生关系的“场景”。 三个关键词：类型、媒介与代际，对应着近五年来中短篇小说“场景”变化。” 相较于过去若干个五年，最近五年来的中短篇小说创作，阶段性特征或许尚不明显，有待于提炼与总结，但其内部的差异性与丰富性，值得给予更多关注。另一方面，正如人们经常谈到的，近年来围绕文学生产、发表、传播、接受与评价方式发生的种种新变，正潜移默化地影响着小说与读者发生关系的“场景”。以《小说月报》“开放叙事”栏目为例，该栏目所刊发作品，从深度与高度上不一定能完整展现当代中短篇小说创作的成就，却为观察当下中短篇小说审美边界如何不断拓展提供了视点。 “开放叙事”栏目至今已开设30多期，其中3期有特别的主题策划，分别是科幻文学小辑、“豆瓣”作品小辑与“90后”作品小辑。这三个主题也对应着近五年来中短篇小说“场景”变化的三个关键词：类型、媒介与代际。 2015年4期科幻文学小辑中选载的《北京折叠》，后来因获得雨果奖而广受关注。关于郝景芳这部小说已有了太多的解读，而我们最初选择这部作品，主要是因作者的想象与思考扎根于对当下的感受与洞察，浸润着从现实中生长出来的实感，以及对无法化约为“人口规模和密度”之个体的关切。这样的实感与关切，打破了过去人们认为的科幻小说与现实主义文学互无交集的观念。而随着科幻话题的持续升温与讨论的深入，相信会有更多人认同这样的看法：若忽略科幻文学的成绩，特别是郝景芳、飞氘、陈楸帆、夏笳、刘洋等一批年轻作家所带来的新鲜审美元素，关于当代小说版图的描绘一定是不完整的；而近来晓航、李宏伟等人的创作，则为科幻想象与现实主义之间的“折叠”提供了鲜活的例证。 其实不只是科幻，此前徐皓峰的《师父》《刀背藏身》与蔡骏“最漫长的那一夜”系列等，也分别将武侠、悬疑等类型文学元素引入了纯文学创作，他们的作品在文学期刊发表或者获奖，构成了某种值得思考的“症候”。 (责任编辑：admin) |