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但是他们忽略了一个基本事实：诗歌批评面对的不单纯是创作发生学和诗人学（这是最牵动诗人脑神经的）。他面对着远比诗人还要宽阔多的涵盖面——教科书、年度选本、大系、年鉴、年谱、传记、史料、专题、史论，还有刊物、社团、流派、评奖、研讨会，以及诗歌的经典化、教育、普及、传播……在宽泛意义上，这一切都是批评阐释的组成部分。虽然诗人对此也有涉及，但他们最关注的往往是自己的创作及创作过程的细节，舍此就“盲视”了。然而，正是上述许多诗歌空白工作必须由诗评人来填补。 诚然，诗人不太关注阐释问题，他只关心埋头下蛋。作为下蛋的母鸡，他绝对不会依照事先设计的蓝图，考虑蛋的形态、规格，预算时间，计较产床。他的兴趣在如何觅食、挑食，如何加强营养、消化，比如在哪一片草地寻觅感觉，在哪一处灌木张开想象，一切都为着在灵感最佳时辰生产，最好能下个“双黄”。完成后一般就不管了，来自外界的评价，可听可不听。唯一的愿望是重新聚集能量，迎接下一次临床，并且尽量做到一次比一次下得好。诗评人则不一样，通常情况他不太关心怀胎与分娩过程，因为那个生产黑箱永远说不清楚，也指导、纠正不了。他一般只面对结果，并对结果中的产地、品种、型号、规格、成色、销售、市场，做出基本评估。认真仔细的话，他还会填写最后的“鉴定报告”——对蛋的好坏、优劣，做出舌尖上的品级。尤其对蛋的营养成分做出职业性剖解，比如总量的卡路里、氨基酸，蛋黄里的高密度胆固醇……这样的鉴定报告，对于吃蛋的读者来说，是蛮需要的，因为他要依靠说明书了解营养品，以增加保健信心；对于超级母鸡来讲则不起什么作用，因为自身的强大足以抵御一切外界影响，而对于一般母鸡，可能还有一点儿什么启发、点醒。显然，专门下蛋的与专门鉴定的，是属于两种不同性质的分工，但不知从什么时候开始，由于分工性质的混淆，诗人与诗评人大大扩张了双方的敌意。 诗人之间有时也互不买账，同样反映了这一行当某种“互否相轻”法则。王敖写道，史蒂文斯拒不接受庞德的诗，甚至拒绝在帮助庞德的请愿书上签名，而庞德根本就不看史蒂文斯，就好比艾略特从来不搭理威廉斯。艾略特断言现代的诗人达不到但丁的高度，其隐藏目的是打击叶芝。弗罗斯特在背后攻击过同代大诗人，而米沃什则从未信服过弗罗斯特。在批评的战场上，我们会看到长期不懈的角力，比如布鲁姆对庞德诗学的严正批判；会看到有意的回避，比如海伦·文德勒很少谈到奥登；也会看到漫画式的讥刺，比如休·肯纳把史蒂文斯的诗归于胡话。 看来，真正容得下批评空间的并不宽裕，许多人老虎屁股摸不得，不是暴跳如雷，便反唇相讥。拜伦不是曾发现他的同时代有八十多人自诩为当世第一诗人？当下不是经常冒出新诗谱系只剩“三个半”或“五个半”诗人的宣旨吗？诗人的狂妄、自恋，通常是不是诗人与批评家关系恶化的症结？同样，诗评人的迟缓、失准、偏倚，理所当然成为平庸的攻击证据。诗人对诗评人诸如有眼无珠、盲人摸象、倒裳索领、鞭不及腹的指摘，犹如诗评人对诗人鸡蛋挑骨头一样。原本，双方工作性质与功能的迥异，使得他们的关系既是友人，又是情敌，既是同好又是冤家。但是，由于某些偏斜，诗人有时是将运动员、裁判员、教练员三者集于一身，站在领奖台上春风得意。诗评人多数窝在观众席上，像散财不眨眼的阔佬，信手鼓掌，反正自家开印的纸币无需多少成本，图个皆大欢喜；少数人则板着脸孔，敲着惊堂木，充当苛刻的锱铢必较的吝啬鬼。 诗歌的批评阐释，有着与小说完全不同的数路。小说关注人物性格、命运、主题、叙事、情节、细节，诗歌批评阐释关注语言、意涵与表达方式。诗歌批评阐释比小说困难，主要是在不可言说、难以言说的场域里，却偏偏要言说。有如小说批评阐释在明处，属于打着灯笼走明路；而诗歌批评属于暗处，是没有灯笼，借点月色在摸路。 (责任编辑：admin) |