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不难看出，陌生化是诗性语言的试金石。一般说来，陌生化语风的形成并非一蹴而就。必须依靠长期的语感层累，娴熟的语言之功，敏锐的触须所及，瞬息的体悟之察。从实践运用看，散文诗语言的陌生化锤炼大致有以下途径。 一是熟语生用。“只管，奋袖举臂。用那蜿蜒曲折的海岸线，垂钓一朵朵蓝色的风云。”（雁歌《大海》）“蜿蜒曲折的海岸线”是熟语，“蓝色的风云”也算是熟语。然而，“用那蜿蜒曲折的海岸线，垂钓一朵朵蓝色的风云”，这样一种别开生面的组合，就变成“生用”了，陌生化由此形成，诗意由此产生。 二是生语熟用。“那些掷地有声的硬度，撑起你坚毅的骨架与风范。”（雁歌《牌坊记忆》）“掷地有声”的“硬度”，这是一“生”，更“生”的是“掷地有声的硬度”居然“撑起”了“骨架与风范”。这种“生”本是思维与表象捕捉的“生”，作者却运用陌生化的语言载体，给人一种“熟”识的感觉，这应是一种瞬间的体验与情绪的“熟”识，其深层隐秘不难揣度。 三是平实抽升。“不一定要坐南朝北。只要背拥的是岷山，包容的是平原，中间流淌的就是民本。/是的，这是一条纯粹意义的百姓之河。污秽在右，稻菽在左，人心在上。”（雁歌《都江堰：鱼嘴》）“背拥的是岷山，包容的是平原”和“污秽在右，稻菽在左”是写实，是一般思维。而“中间流淌的就是民本”和“人心在上”则是写虚，突兀而至，出乎意料。后面的句子都是以前面为基础，然后由实而虚的一种突然“抽升”。正是这种“抽升”，才使人顿感无穷的诗意和深邃的哲理，至此，都江堰造福百姓的主旨跃然纸上。 陌生，是语言挪动的方向，是散文诗生命长青的养分。 走向陌生，当然还可搭乘其它工具。譬如，大词小用：“钓鱼岛，母亲脸上烙下的胎记。”譬如，小词大用：“北京，两把椅子，托起世界的东方和西方。” 追求陌生，并非最终目的，只是一种身段。身段再激情再诱惑，也要归属大脑。“我思故我在”。因此，散文诗凭思想而存在，凭语言而丰盈。而陌生，让思想开花，让散文诗历久弥新。 (责任编辑：admin) |