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五部作品： 中国现实的五种面相 具体来说，第九届茅奖的获奖作品中，《江南三部曲》与《生命册》属于宏大叙事，《这边风景》介乎宏大叙事与日常叙事之间，《繁花》与《黄雀记》属于典型的日常叙事。 格非的《江南三部曲》的时间跨度长达一个多世纪，从晚清时期一直写到了当下时代。这个三部曲又被称为乌托邦三部曲，因为作家的创作主旨就是要以小说的形式对笼罩中国百多年来的乌托邦实践进行深度的追问与反思。其中，尤以直击当下时代中国社会现实的《春尽江南》最为出色。通过端午、庞家玉等人物形象精神内涵的深度挖掘，格非在批判性地反思表现当下时代污浊不堪实质的同时，更把批判反思的矛头指向了知识分子群体。知识分子在当下这个精神彻底沦落的污浊时代究竟何为？乃是格非在《春尽江南》中提出来的一个极其重要的核心问题。李佩甫《生命册》的笔触游走于乡村与城市两端，通过坐标系式叙事结构的精心营造，把那些飘荡在城乡之间的沉重灵魂捕捉到他的小说文本中，并进一步对于这些沉重异常的灵魂进行了足称深入的挖掘与表现。其中，最打动人心的一点，就是对城市化进程所致的精神痛感的真切传达。 而作为一部宏大叙事与日常叙事有机结合的文学文本，王蒙《这边风景》的思想艺术价值，就是在有效剥离了那个特定时代的政治印痕之后，以一种相当深厚的写实功力格外真实地记录表现了1960年代前半期新疆边地多民族聚居区域的总体生活样貌。超越了政治的局限之后，王蒙所突出表现的，正是一种不可摧毁的永恒的日常生活力量。 虽然从表面上看只是讲述着不无琐碎的日常小事，但金宇澄的《繁花》突出的思想艺术价值却表现在：借助于民间传统话本的叙事方式，从知识分子的精神立场出发，对于历史和现实进行了相当通透的批判性反思。从根本上说，苏童的《黄雀记》正是一部具有鲜明现代主义色彩的象征寓言体小说。我们只有结合中国的现实与历史，沿着作家所设定的那些极富象征意味的物象，方才能够更到位地理解把握小说内在的丰富思想含蕴。具体来说，作品中富含象征意味的物象主要有井亭医院、绳索与捆绑行为、水塔、丢失了的“魂”与手电筒，等等。这些物象虽然都日常琐细，但苏童意欲为现代国人招魂的思想主旨却不容轻易忽略。 第九届茅奖评奖期间，恰逢天津大爆炸和陕西山体滑坡等一应重大事件的发生。面对沉重异常的现实，包括茅奖在内的文学似乎一下子变得轻飘飘起来。不管是宏大叙事也好，还是日常叙事也罢，在充实自身精神内涵的同时，如何才能更好地以文学的形式切入到日益沉重复杂的社会现实之纵深处，乃是横亘在每一位中国作家面前的艺术使命。 王春林，文学评论家，山西大学文学院教授，第八、九届茅盾文学奖评委。 (责任编辑：admin) |