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安东尼·杜尔的新作《所有看不见的光》以第二次世界大战为背景，着重描写法国和德国两位少年的战时人生历程，美国《兰普斯杂志》的南希·史密斯就该小说的创作采访了作者，本刊特刊发译文。 南希·史密斯(以下简称“史”)：对于《所有看不见的光》这本书，我最先注意到的是它与众不同的写作风格。这本小说不同于您之前的任何一部作品，小说的结构也非常让人着迷。能谈谈您是怎样或者为何采用这样的结构吗？ 安东尼·杜尔(以下简称“杜”)：我尝试这种结构已经有一段时间了，我试着用各种简短的方式来写作。2005年，在短篇小说《三峡大坝“村庄113”》中，我第一次采用简洁明了的标题形式。后来在《记忆墙》中，我继续使用这种模式，这个故事由简短的章节组成，每一个章节都有一个标题。在《所有看不见的光》中，叙述者在人物角色之间来回变换，我也是采用这种方式来处理的。 “片段式写作”着实让我着迷。不管是多短的章节，只要能提供给我一个机会，让我描绘小巧的、可控制的缩影，通过精练和净化，组成一个个完整的小故事，我都是极为喜欢的。 但是你的说法大致是对的，这是我第一次采用严格的二元结构写作——“AB-AB-AB”的模式，即玛丽-罗拉——维尔纳——玛丽-罗拉——维尔纳……我不断地在两个主人公之间转换，以保持章节的对称。我发现，将一个主人公悬置几页不理，而是转向另一个主人公，这有点像传统的叙事模式，因为读者停留在悬而未决之中，急于想要知道暂停的那个章节里的故事情节。我也很喜欢成组地组织章节，看看创造出来的模式到底是什么样。 最后，我觉得这种结构可以给读者提供反应的空间。我要求读者在广阔的时空范围内，紧跟两位青少年主人公的脚步，所以我希望读者能够在章节之间有一个停顿间隙，能看见一些空白的地方，能够在陷进去之前暂时放下一会儿。 史：在阅读这本小说的时候，整本书的景物描写给我留下了极深的印象，几乎和人物形象一样让人难以忘怀。书中我最喜欢的部分，有对美丽圣马洛的描写。选择这个特定的时空，您是出于何种考虑呢？ 杜：第一次看到圣马洛的时候，我就爱上了这个城市，那是一个被自然环绕又壁垒相护的地方。所以，我想捕捉到这个城市的理想状态，这里给我的感觉几乎是幻想与现实掺半。潜意识里，这部小说受童话故事的影响，比如说，维尔纳和尤塔长着雪白的头发，却身处煤烟洼地；福尔克海默是食人魔鬼；玛丽-罗拉是个盲眼姑娘，却比任何人看到的都多等等。要为一个童话的高潮部分选择岛屿要塞做背景，圣马洛看起来似乎是个完美的选择——的确，它是一座有着真实历史背景的城市，然而它也是一座想象的城市。 (责任编辑：admin) |