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文笔的相对鲜活及内容表述的可读性，是该书的另一特色。相对于传统的文学史，该书开始关注作为文学史的公众阅读的可读性，并试图以此构成对文学史专业化阅读的超越。在当今经济社会、商业文化的大背景下，学术书籍如何走向市场，如何将学术界的研究这一生产力转化为公众广泛接受的这一“市场成果”，表述的随笔化、散文化、公众化所形成的阅读的可读性，是一个应该予以引起重视的问题。山西自赵树理写作就形成了注重大众接受的写作传统，这一传统可以说代代相传。《山西文坛“风景线”》从开始构思时，就立足于面向普通读者特别是文学青年，因此在评述语言上，既要求准确、客观、理性，又要求通俗、简洁、鲜活，许多篇章达到了这样的要求。 作为区域文学史，应该揭示出该区域文学所独有的文学特性，并最好能够揭示出之所以形成这一文学特性的原因所在。该书作者在这方面作出了一定努力，但还不尽如人意，未能提炼出一个独有的山西文学之“魂”，并贯穿于全书的字里行间。这也是许多区域文学史所共有的弱点吧？ 中国文学是由中国各个区域的文学组成的，由于各个区域及其文学在中国及中国文学格局中的位置、重要性、影响力大小、轻重不一，所以，只有在整体的中国文学的格局中，只有在区域文学与中国文学的“张力”关系中，才能更清楚地审视区域文学形态、属性、实绩的价值与意义。《山西文坛“风景线”》由于是一本集体合作的论著，由于酝酿、写作的时间较短，还没有深入地、宏观地去探讨山西当代文学同整个中国文学的关系，探讨山西文学的局限、差距以及它的未来走向，留下了一些空白和课题，值得山西评论家和作家们继续研究和评说。 鲁迅曾言自己的小说因了“格式的特别”而颇能激动当时读者的心，套用一下此意，我想，《山西文坛“风景线”》也会因了自己在区域文学史写作中的“格式的特别”，而受到学界与读者的关注吧。 (责任编辑：admin) |