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现实主义创作也需要拓展 张江：发展才有生命力。与其历史相比，今天的现实主义，表现空间拓展了，表现方式丰富了，表现手法多样了，现实主义已远远突破了“描摹现实”的简单概括。在坚守中拓展，在拓展中坚守，已经成为并将继续成为现实主义存在的基本方式，也是其葆有生命活力的内在源泉。 贺绍俊：新时期文学一路发展到新世纪，现实主义经历了不断的蜕变和洗礼，今天的现实主义已经变得更为丰富多彩。莫言的创作就是一个典型的例子。他开始创作时明显受到当时风行的现代派的影响，但他的创作基础仍是现实主义的，因此莫言在创作过程中会存在一个与马尔克斯、福克纳“搏斗”的问题，他说他那一段时间“一直在千方百计地逃离他们”。从第二部长篇小说《天堂蒜薹之歌》起，他有意回归现实主义。然而莫言此刻的现实主义已经吸纳了大量的现代派元素，呈现出一副新的面貌。诺贝尔文学奖特意为莫言的现实主义文学创造了一个新词——“幻觉现实主义”。莫言的幻觉现实主义的素材来自民间，民间故事和传说的特殊想象与异类思维嫁接在现实主义叙述中，开出了幻觉之花。 在不少现实主义作品中，都加进了一些超现实或非现实的元素，由于处在强大的现实主义气场中，这些超现实或非现实元素同样具有现实的感染力。陈应松的《还魂记》就是个例子。陈应松是典型的现实主义作家，但长年扎根于神农架，那里氤氲着的神奇诡秘，常常为他的小说叙述带来一种超现实的想象。《还魂记》的构思完全建立在超现实的基础上，作者采用亡灵叙事，让死于非命的柴燃灯灵魂返乡，通过亡灵的眼睛，看到了现实世界种种不合理的现象。作者尖锐地指出，现实中的不合理和不公平才是必须彻底否定的“超现实”。超现实让作者避免了直接讲述现实故事的拖累，从而专注于对人的精神境遇的探询。即使像孙惠芬这样非常“老实”的现实主义作家，当她面对乡村急剧的变化时也感到单纯以客观写实方式难以表述清楚现实世界的复杂性，于是要在《后上塘书》中设置一个亡灵的形象，有效地开拓了小说的视野。 总之，当代作家的文学观早已越出了传统现实主义的疆界，同时，我们又能明显感受到现实主义精神对于作家把握世界的影响，仍然感受到现实主义的强大力量。 张江：现实主义在中国具有悠久而强大的传统，创造了无数熠熠生辉的经典华章，凸显着中国作家艺术家脚踩大地、观照现实的人文情怀。当前，在更为驳杂的文艺思潮的冲撞中，在市场越来越多地主导阅读趣味，并潜移默化对创作产生越来越强烈影响的时代背景下，坚守现实主义，恰恰就是契合文学本义的选择。 (责任编辑：admin) |