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虚构非虚构都与现实不可分 张江：现实主义是当代文学的主潮，这一点毋庸置疑。我们今天重申现实主义，要避免对现实主义教条、刻板的框定。其一，倡导现实主义，不是要用现实主义取代一切，用任何一种“主义”包打天下只能带来灾难；其二，现实主义也可以并且应该有想象、有虚构，但是，它的情怀始终在现实，在大地。 迟子建：非虚构文学不“贫血”，是读者喜欢它的主要原因。但如果所有作家都拥抱非虚构写作，我们又有堕入另一种思想牢狱的危险。如果虚构类文学消失，文学就真的死了。因为世界文学史上的杰作，大多是虚构类作品，虽然这些作品来源于现实和历史，但如果不插上虚构的翅膀，就不能穿越时空，飞翔至今，给我们带来艺术震撼，比如《荷马史诗》《神曲》《悲惨世界》《战争与和平》《百年孤独》《红楼梦》《聊斋志异》等等。 无论是虚构还是非虚构作品，它们的动力之源，都与现实密不可分。这些年的写作让我品悟到，凡是那些我写得比较好的、得到读者好评和社会认可的作品，都与现实休戚相关。我曾去煤矿采访过，所以在写作以煤矿为背景的《世界上所有的夜晚》时，落笔就不慌张。为了创作《额尔古纳河右岸》，我追踪放养驯鹿的鄂温克部落，一直到人迹罕至的大兴安岭深处，体味他们的生活，倾听他们原生态的歌声。当我进入小说时，我接触的那些血肉丰满的鄂温克人，便自然地跃动双足，与我的笔共舞。写作《群山之巅》，更是调动了我多年的生活储备，否则，我小说中的龙盏镇就没有生机，无法建构。 但现实主义和浪漫主义并不相悖。一个好作家，他的作品既可以是现实主义的，也可以是浪漫主义的。可我们习惯把“主义”泾渭分明地区分，认为现实主义的作品与“浪漫”就没有关联，而“浪漫主义”一定与“写实”有天壤之别，其实这种判断是有点简单化的。我认为鲁迅之所以为大家，就是因为他既有现实主义的杰作，又有浪漫主义的篇章。而我更看重体现他浪漫主义情怀的那些作品，比如《故事新编》和《社戏》。从《社戏》中，我看到了另一个鲁迅，一个满含伤怀泪水的柔情的鲁迅。 长期以来，我们对浪漫主义有着严重的曲解，认为浪漫主义的东西就不深刻，就不是“写实”的，其实真正的浪漫主义作品是很“写实”的，比如雨果的《悲惨世界》和《九三年》。同样，我们对现实主义的理解也存在误区，以为现实主义就是大地的尘埃，而与云朵无缘。这使得某些冠以现实主义名目的作品显得粗鄙、浅薄，展览的不过是一片片失去水分的叶片，而一些所谓的浪漫主义作品，散发的却是陈腐、迷离倘恍的气息。 一个好作家，一定要有现实主义的眼光和浪漫主义的情怀。 (责任编辑：admin) |