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现实主义的坚守和发展(2)

http://www.newdu.com 2017-10-17 人民日报 newdu 参加讨论

    虚构非虚构都与现实不可分
    张江:现实主义是当代文学的主潮,这一点毋庸置疑。我们今天重申现实主义,要避免对现实主义教条、刻板的框定。其一,倡导现实主义,不是要用现实主义取代一切,用任何一种“主义”包打天下只能带来灾难;其二,现实主义也可以并且应该有想象、有虚构,但是,它的情怀始终在现实,在大地。
    迟子建:非虚构文学不“贫血”,是读者喜欢它的主要原因。但如果所有作家都拥抱非虚构写作,我们又有堕入另一种思想牢狱的危险。如果虚构类文学消失,文学就真的死了。因为世界文学史上的杰作,大多是虚构类作品,虽然这些作品来源于现实和历史,但如果不插上虚构的翅膀,就不能穿越时空,飞翔至今,给我们带来艺术震撼,比如《荷马史诗》《神曲》《悲惨世界》《战争与和平》《百年孤独》《红楼梦》《聊斋志异》等等。
    无论是虚构还是非虚构作品,它们的动力之源,都与现实密不可分。这些年的写作让我品悟到,凡是那些我写得比较好的、得到读者好评和社会认可的作品,都与现实休戚相关。我曾去煤矿采访过,所以在写作以煤矿为背景的《世界上所有的夜晚》时,落笔就不慌张。为了创作《额尔古纳河右岸》,我追踪放养驯鹿的鄂温克部落,一直到人迹罕至的大兴安岭深处,体味他们的生活,倾听他们原生态的歌声。当我进入小说时,我接触的那些血肉丰满的鄂温克人,便自然地跃动双足,与我的笔共舞。写作《群山之巅》,更是调动了我多年的生活储备,否则,我小说中的龙盏镇就没有生机,无法建构。
    但现实主义和浪漫主义并不相悖。一个好作家,他的作品既可以是现实主义的,也可以是浪漫主义的。可我们习惯把“主义”泾渭分明地区分,认为现实主义的作品与“浪漫”就没有关联,而“浪漫主义”一定与“写实”有天壤之别,其实这种判断是有点简单化的。我认为鲁迅之所以为大家,就是因为他既有现实主义的杰作,又有浪漫主义的篇章。而我更看重体现他浪漫主义情怀的那些作品,比如《故事新编》和《社戏》。从《社戏》中,我看到了另一个鲁迅,一个满含伤怀泪水的柔情的鲁迅。
    长期以来,我们对浪漫主义有着严重的曲解,认为浪漫主义的东西就不深刻,就不是“写实”的,其实真正的浪漫主义作品是很“写实”的,比如雨果的《悲惨世界》和《九三年》。同样,我们对现实主义的理解也存在误区,以为现实主义就是大地的尘埃,而与云朵无缘。这使得某些冠以现实主义名目的作品显得粗鄙、浅薄,展览的不过是一片片失去水分的叶片,而一些所谓的浪漫主义作品,散发的却是陈腐、迷离倘恍的气息。
    一个好作家,一定要有现实主义的眼光和浪漫主义的情怀。 (责任编辑:admin)
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