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探索儿童文学的新美学 在新经验、新手法的持续探索中，一种儿童文学的新美学可能正在得到孕育。艺术上的求新出奇远非这一美学追求的终点；在新鲜的经验和艺术技法背后，是关于当代童年和儿童文学艺术本质的更深的追问与思考。 从童年现实的拓展到童年观念的革新，本届评奖意在肯定和强调的一个重要方面，是以儿童文学艺术的阔大、丰富、厚重和深邃，抵抗商业时代童年文学经验的某种模式化、平庸化进程。这也许是一个仅凭某些畅销作品经验的快速复制便能赢得市场的时代，但没有一位真正意义上的优秀作家会满足于这样的复写，他们会选择始终走在寻找新的经验及其表达方式的路上。 张炜的《寻找鱼王》，提起的是儿童文学史上并不新奇的童年历险题材，写出的却是一则新意盎然的少年启悟小说。这新意既是故事和情节层面的，也是思想和意境层面的。少年时代的扩张意志与东方文化的自然情怀，糅合成为中国式的寻找和成长的传奇。彭学军的《浮桥边的汤木》，对于尝试向孩子谈论生命与死亡的沉重话题的儿童文学写作来说，是一个富于启发的标本。作家让一个孩子在生活的误解里独自与死亡的恐惧相面对，它所掀起的内心宇宙的巨大风暴，将童年生命内部的某种大景观生动地托举出来。小说的故事其实是一幕童年生活的日常喜剧，却被拿来做足了庄重沉思的文章，两相对衬之下，既遵从了童年生活真实的微小形态，又写出了这种微小生活的独特重量。 《水妖喀喀莎》（汤汤）、《一千朵跳跃的花蕾》（周静）、《小女孩的名字》（吕丽娜）、《云狐和她的村庄》（翌平）、《魔法星星海》（萧袤）等作品，在看似几乎被开采殆尽的童话幻想世界里另辟蹊径，寻求艺术的突破。《水妖喀喀莎》中，汤汤才情横溢的精灵式幻想终于降落在了她的长篇童话里，《一千朵跳跃的花蕾》则向我们展示了一个年轻、丰饶、充满创造力的幻想灵魂。对于幼儿文学这个极具难度、极易在艺术上遭到轻视简化的子文类来说，儿歌集《蒲公英嫁女儿》（李少白）、幼儿故事《其实我是一条鱼》（孙玉虎）等作品，代表了与这类写作中普遍存在的艺术矮化和幼稚化现象相对抗的文学实践。童诗集《梦的门》（王立春）、《打瞌睡的小孩》（巩孺萍），在儿童诗的观念、情感、语言、意象等方面，也有令人耳目一新的创造。 在新经验、新手法的持续探索中，一种儿童文学的新美学可能正在得到孕育。艺术上的求新出奇远非这一美学追求的终点；在新鲜的经验和艺术技法背后，是关于当代童年和儿童文学艺术本质的更深的追问与思考。以本届评奖为契机，当代儿童文学或许应该重新思考一个意义重大的老问题：在艺术层面的开放探索和多元发展背景上，儿童文学最具独特性、本体性的艺术形态和审美精神，究竟体现在哪里？或者说，儿童文学作为一种特殊的文学样式，由何处体现出它既有别于一般文学、又不低于普遍文学的艺术价值？ 上述追问伴随着儿童文学的发展史而来，在持续的探询和争论中，我们也在不断走进儿童文学艺术秘密的深处。长久以来，人们早已不满于把儿童文学视同幼稚文学的观念和实践，因此有了充满文学野心和追求的各种新尝试、新探索。但与此同时，仅以文学的一般笔法来做儿童文学，仅把儿童文学当作自己心中的一般“文学”来写，恐怕也会远离童年感觉、生活、语言等的独特审美本质和韵味。 一些儿童文学作品，有精雕细琢的故事，有鲜美光洁的语言，但从童年视角来看，其故事的过于斧凿和语言的过于“文艺”，其实并非童年感觉和话语的普遍质地。如果说这样的“文学化”是儿童文学艺术从最初的稚气走向成熟必然要经历的阶段，那么当代儿童文学还需要从这个次成人文学阶段进一步越过去，寻找、塑造童年生活体验和生命感觉里那种独一无二的文学性。这样的写作充分尊重童年及其生活的复杂性，也不避讳生存之于童年的沉重感，但它们必定是童年特殊的感觉力、理解力、表达力之中的“复杂”和“沉重”。 那种经受得住最老到的阅读挑剔的“复杂”之中的单纯精神，“沉重”之下的欢乐意志，或许就是童年奉献给我们的文学和生活世界的珍贵礼物——它也应该是儿童文学奉献给孩子的生活理解和精神光芒。 (责任编辑：admin) |