张志明和余春娇的故事拍到第七年、第三部，已和最初的路数背道而驰了。
    《春娇救志明》 上映，导演彭浩翔道出了 《志明与春娇》 如何诞生：当时香港实施室内全面禁烟，街头出现了独特的景象，一群烟民聚在办公楼下吸烟点或后巷一起边抽烟边闲聊。彭浩翔由此萌发 《志明与春娇》 的点子，在片中透过角色说出：禁烟有好处，多了一个泡妞的地方，何况占用的还是上班时间。彭浩翔最初想拍个短片，自己演，显然，张志明是彭浩翔的化身，彭浩翔是处女座，志明也是；彭浩翔喜欢在马桶里放干冰，志明也喜欢。后来，他得了不大不小的一笔投资，短片成了电影项目。
    当年在电影创作阶段，彭浩翔没太多考虑票房因素。这部没有任何床戏裸戏的电影在香港票房大卖，口碑很好，影片在香港上映三个月后进入内地影院。重提这些旧事，我想说，彭浩翔在 《志明与春娇》 里放飞自我，他所相信的爱情的样貌，他的爱情观，以及他拍摄爱情片的手势，都是反套路的。
    彭浩翔开过情感专栏，结集出版，名为 《爱的地下教育》，光看书名和篇目就知道不是正统爱情观。他也不掩饰，说过：“我比较贱，我觉得，爱上对方的时候，其实欲望的目的性是很明确的。像 《志明与春娇》结尾那样，爱慕其实是因为误解。”
    来看 《志明与春娇》 的结尾。张志明问余春娇，什么时候爱上自己。春娇说，是在情人酒店约会那次，她哮喘发作，张志明“放过”了她，他对她说，很多事情不需要在一晚做完的嘛，又不赶时间。就是这句话，让春娇和女观众感动不已。后来揭穿，张志明在下车时撞得不巧，“是不行，不是不想。”
    彭浩翔对爱的不信任让他的电影看起来像一场对爱的消解游戏。
    爱情的暧昧状态最好看，爱，或不爱，爱与不爱之间，都有趣。表面看，志明与春娇像小清新情侣，但他们好友揭穿是“姣婆遇着脂粉客”，只有挑逗。
    罗兰·巴特在 《恋人絮语》 中讲到：“不愿说‘我爱你’的人，只能做出各种闪烁其词，顾虑重重，而又急不可耐的爱情的符号迹象、标引和明证。”也就是，恋人间不说“我爱你”，以吞吞吐吐，欲言又止，拐弯抹角的语言来暗示爱情，陷入一种无法排遣胸中愁结的，不能自拔的状态。这现象被罗兰·巴特称为爱之逆动。《志明与春娇》 很好地展现了这种逆动，张志明何止说不出“我爱你”，他表露心迹是用短信“我想你 ( I miss you)”，还是用英文说的，并且倒转了字符，春娇收到的短信是一段乱码的“in55! W !”。
    彭浩翔还真和罗兰·巴特有点模糊的交集，他监制过一部电影，叫《恋人絮语》，印在海报上的口号是：“恋爱从没有大道理，只有小故事。”从这一句话里恰好可以看到，《志明与春娇》 和之后 《春娇与志明》，以及最新的 《春娇救志明》 是多么不同。
    《春娇救志明》 急于讲清爱情的道理：“一段感情时间久了是需要救赎的，不但是肉体，更是心灵上的——需要一个新的动力去突破它。”这一部中，志明和春娇已同居，爱情关系明朗，电影将冲突从暗流抬在明面，爱或不爱都需要角色去大声疾呼，需要戏剧化的桥段验证爱情，这和第一部 《志明与春娇》 去高潮形式不同。
    当年，彭浩翔的爱情观点是，爱情绝对不能强迫的，不能强迫对方去接受一些东西，不能试着改变对方，应接受对方的优点和缺点。可是这一部，两个人的矛盾集中在春娇无法忍受志明“长不大”“只顾自己”“没责任”，用“分手”来促使他改变，张志明在最后感人肺腑地唱出：“余春娇请嫁给志明，下半生交托给志明。”一再点题：“余春娇搭救张志明，搭救了他整个生命，赐他深情。”至此彻底进入到浪漫爱情片的套路：深情表白，追爱回来。能骗得观众眼泪也不奇怪。只是还清楚记得第一部的观影效果不是感动到哭，只想笑骂一句：你个衰仔!