核心阅读
    批评家既重视名家力作与新人新作的评论与推介，又着力于文学状况与创作发展的年度概述与宏观考察，紧密联系文学创作，强化了批评的介入性，增进了现场感
    批评家对现象性样态与倾向性脉象进行捕捉与梳理，并寻脉问诊，追本溯源，其评论文章不同程度地体现出问题意识，所论问题给人们强烈的印象
    关注网络文学并认真探研者大多来自传统文学领域，伴随研究的持续进行，这些学者逐渐在网络文学研究上取得一定成果，获得了发言权
    不遗余力的扶持加之自身的努力，批评新人近年如雨后春笋，茁壮成长，在着眼问题的前沿性、论述问题的淋漓性等方面，表现出年轻一代所特有的锐气和生气
    文学批评是文学事业的重要一翼，其状况与走向，也是衡量文学繁荣与发展的重要指标。近几年来，文学批评面临着诸多问题和严峻的挑战。面对这些新难题与新课题，文学批评一方面在批评实践中渐次调整，一方面在许多方面体现出新变化，呈现出新面貌——在执着坚守中奋力前行，是近年来文学批评的主旋律。
    现场感不断增强
    文学批评在一个时期，因存在着鄙薄时评式批评、推崇学院化批评、流行文化型评论等倾向，与创作现状有些间隔，甚至渐行渐远。这种情形近年来有所改变，一个突出的标志便是，一些批评家既重视名家力作与新人新作的评论与推介，又着力于文学状况与创作发展的年度概述与宏观考察，使文学批评与文学创作相随相伴，强化了批评的介入性，增进了现场感。
    在小说创作的跟踪评论中，长篇小说新作的及时论评已成为文学批评的重点。2014年到2015年间，一些小说名家先后推出长篇新作，其中一些作品在乡土中国的变迁、乡土伦理的嬗变方面，既突破了作家以往的创作，也在一定程度上更新了乡土文学的写作，如贾平凹的《老生》、关仁山的《日头》、范小青的《我的名字叫王村》、孙惠芬的《上塘书》、迟子建的《群山之巅》等作品甫一发表，便先后有评论文章给予精到的解读。与此同时，那些直面当下都市现实，书写人们精神困惑与情感疲惫的作品，如王跃文的《爱历元年》、宁肯的《三个三重奏》等，批评家们也都看在眼里，并及时予以论评。
    因为各类创作的数量越来越多，作品的发表与出版又与一定的年度相关，年度文学创作的宏观考察与整体综评，显得越来越重要。在这方面，小型的年度报告如中国作协创研部撰著的《年度中国文学发展状况》，从文学创作、文学理论批评和文学活动三大方面，进行了钩玄提要式的描述，带有年度文学大事记要的特点。大型年度文学报告如中国社会科学院相关课题组撰著的《年度文情报告》，从创作到批评、从文学声音到文坛资讯，都有较为全面的记述。此外，出自个人之手的年度文学创作综述也逐步增多，蔚为大观。
    问题意识显现
    文学创作虽然是个体性的艺术劳作，但作者的创作、作品的传播、读者的阅读、评论的推介相互关联，并且牵动着艺术观念的嬗变，连接着社会思潮的动向，从而呈现出现象性样态与倾向性脉象。对这样一些现象与倾向进行捕捉与梳理，并寻脉问诊，追本溯源，是文学批评在作品评论之外的重要任务。
    这些年来，一些批评家就力求透过现象看内在，循着倾向找问题，其评论文章不同程度地体现出问题意识，从问题出发，给人以强烈的印象。如贺绍俊发表的《以文学介入中国经验的阐释》等文章，在论述近期长篇小说创作时，着重从“中国经验”的角度，发见作品的精神内涵与思想价值，使作家隐藏在长篇小说中的思想追求既得到阐发，又得到张扬。如洪治纲的《论新世纪文学的“同质化”倾向》，从习焉不察的作家的自我重复与相互袭仿，揭示出优秀作品之所以稀少，是由于作家精神的懒惰化和写作的惯性化导致的“同质化”。文本既解析了作品“同质化”的内在原因，又提出了“主体意识自觉”的有益建言。
    在观现象、察倾向方面做得较为出色也较有影响的，是批评家雷达。雷达依凭厚实的理论功底与敏锐的审美触觉，常能在纷纭的事象中发见现象，在繁杂的现象中捕捉倾向，文章所谈话题既契合创作实际，又触碰文学时弊。他在《文艺报》开辟的“雷达观潮”专栏，从去年到今年连续推出多篇话题性文章，如《从“乡土中国”到“城乡中国”》《文学与社会新闻的“纠缠”及开解》《反思阅读方式的巨变》《慢说“非虚构”》《关于文学批评的几条标准》等等。这些文章从文学的社会环境、文化氛围到创作的矛盾、阅读的异动、批评的难题，都是当下文学中切实存在而又未能引起重视的问题。经由他的描述和评析之后，现象凸显了，问题性严峻了，而他的见解又总能给人以新的启迪，引发思考。
    网络文学研讨渐趋深入
    网络文学在进入新世纪之后，不仅以类型化小说为龙头形成了产业化链条，而且还迭以新的文艺观念、新的生产方式、新的传播方式，对文学与文坛构成巨大的冲击，造成深刻的影响，使得人们对网络文学的现象与问题，不得不郑重对待，认真研探。一开始，关注、热议网络文学者主要来自传统文学领域。既有的文学观念使得他们的看法不免带有以传统的眼光打量网络文学的明显特点，而后，伴随研究的持续，这些专家学者逐渐在网络文学研究上取得一定成果，获得了一定的发言权。
    在网络文学研究中，一些研讨会起到了沟通信息、交流意见和推进研究的重要作用。如2014年6月，由中国作协创研部与人民日报社文艺部举办的“网络文学再认识”的研讨会；2014年7月，由中国作协创研部、全国网络文学重点园地工作联席会议、人民日报社文艺部、光明日报社文艺部共同举办的全国网络文学理论研讨会，都以扎实的研讨、热烈的讨论，形成了一定的共识，取得了丰富的收获。
    2015年间，网络文学研究的话题又有新的拓展，如邵燕君的《媒介融合时代的“孵化器”——多重博弈下中国网络文学的新位置与新使命》，探讨网络文学在各种压力下保持“自主力量”的可能性；黄发有的《网络文学的本土文学传统》，探求网络文学与本土文化的建立内在关系的可能性；马季的《网络文学的三个变量》，从受众层面、审美层面和表现方式三个方面，观察了网络文学以特有的语言消解文学的倾向与问题。而千幻冰云的《IP对网络文学发展的影响》、夏烈的《从中国故事到中国IP——网络文学的新境界和新使命》，由知识产权的新角度探讨IP对网络文学的推进。较之过去，网络文学的研究与评论在数量和质量上都有较大提升。
    新刊创办与队伍建设见成效
    文学批评既需要即时性的活跃，也需要持续性的发展。“活跃”与“发展”，就涉及批评刊物的建设与批评新人的培育。这些年，这两个重要方面也取得了显著的成绩。
    在文学批评刊物方面，新中国成立前后创办的《文艺报》《文学评论》等，新时期之后诞生的《当代作家评论》《文艺争鸣》《小说评论》《当代文坛》《南方文坛》《上海文化》《名作欣赏》《扬子江评论》等，都在不同文学时期以坚定的持守、明亮的声音，为当代文学的繁荣与发展保驾护航。近年来，这些批评刊物均把当代文学现象观察、重要作家作品评论、新人新作推介作为主要任务，广泛联系文学批评的作者与读者，积极组织重要选题与文章，形成各自不同的批评特色，也造成各有侧重的影响，共同铸就当代文学批评多样的园地与坚强的阵地，给文学批评提供了表现的舞台与交流的平台。
    特别引人注目的是2015年间，《中国文学批评》与《中国文艺评论》相继创刊。前者由中国文学批评研究会主办，以理论探讨和文学批评两方面为主，对重要作家结合新的创作进行系统观照与深入解读；后者由中国文艺评论家协会主办，领域涉及艺术的方方面面，从文艺领域的宏观角度提供了有益于文学批评的资讯与营养。在批评新刊的创办上，前些年还有山东的《百年》、今年湖北的《长江文艺评论》。文学批评的期刊建设一直在持续发展，稳步前行。
    文学批评因为需要综合性造诣与实践性积累，要求较高难度较大，出新人也较难。但近几年因为重视批评队伍的建设和强化批评新人的培育，一批新人脱颖而出，加入了批评的合唱，使得文学批评这一显见的短板，较前有了一定的增强与明显的改善。在文学批评新人的培育上，重点大学的文学教育与研究生培养、中国作协与地方作协的青年批评家培训等，都起到了重要的促动作用，其中尤以中国作协现代文学馆的“客座研究员”计划、《南方文坛》的“今日批评家”专栏用心用力最多、起的作用最大。
    不遗余力的扶持，加之批评新人自身的努力，批评新人在近年有如雨后春笋，茁壮成长。他们的批评，在着眼问题的前沿性、论述问题的淋漓性等方面，都表现出年轻一代所特有的锐气与生气。近年来，他们把批评的锋芒逐步向“80后”创作走向、网络文学现象等转移，以关注新的创作形态、新的文学代际、新的文坛话题，逐步与比他们年长的批评家们拉开距离，并显示出他们自己的优势所在。
    习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中，希望文艺批评能真正成为“引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量”。我们文艺批评正在朝着这个目标不断努力，循着这一路向奋力前进。