什么是喜剧？这题目很大，一两句话说不清楚。简单地说，喜剧是有其独特品格的，它的语言，它的情节安排、矛盾设置、人物性格的构造，是有独特章法的。绝不是那种在舞台说两句俏皮话，抖个小包袱，或者靠无厘头的搞怪、“挠痒痒”，或者在舞台上“洒狗血”，自行污秽，或者污损他人、拿残障人士开玩笑，那都不是喜剧，充其量只能是“低级的”搞笑剧。从文学创作方面说，这样的戏没有多少意义可言，也不可能对人们的精神产生一种提升的作用。
    但最近看的一出《独自温暖》（编剧冯丽，导演王延松，北京市演出公司出品），却是一部很不错的喜剧。该剧的效果不是靠搞怪、挠痒痒，而是通过人物性格的碰撞所产生的喜剧火花。
    该剧描写一位曾经在国外生活多年的老妇人，人生阅历丰富，心地善良但又性格乖戾，生活富足但精神又空虚寂寞。与儿子的关系复杂而微妙，既有疼爱又夹杂着不屑，对儿子的婚姻也是冷嘲热讽。儿子想孝顺母亲，为她聘请了专职司机，而她却对司机不信任，对儿子的孝顺也表示抗拒。但司机的宽宏大度及对她的耐心照顾，逐渐融化了她性格中的“乖戾”，引出了她心底的“善良”。经过一段时间的交往，她渐渐觉得已经“离不开”这个司机兼保镖了，尽管她嘴上不愿意这样说，但她心里的那块“冰”已经开始融化了。
    戏就是从老妇人与儿子的矛盾开始的，而更主要的情节则是她与司机的交往。机智的语言，幽默的表达，讽刺中包裹着善良，依赖中潜伏着怀疑。每句话的背后都流露着人物的复杂心理，也体现着不同的性格特征。你提防着我，我防备着你，说话都得小心翼翼，生怕一不留神激化了矛盾。正是这些具有个性化的台词的“碰撞”与“交锋”，产生了一个个令人忍俊不禁的“包袱”，让观众发出了“会心的”笑声。这笑声，舒展着筋骨，放松着心情，浸入心脾。它告诉人们，每个人都是需要爱、渴望温暖的。只是这份“爱”与“温暖”是需要人们自己去营造的。不然的话，如果只是一味地“索取”，那么，即使别人给你的再多，你也是享受不到的。也就是说，想“独自”享受“温暖”，物质方面可以做到，精神方面却很难办到。这大概就是《独自温暖》给人们的启迪吧。
    看得出来，导演排这部戏很“轻松”，力量都用在刻画人物性格上了。演员的表演也非常得心应手。吕丽萍扮演的老妇人，演出了人物的个性，在人物性格发生转变时，对人物的心理表现自然、真实、不做作，令人信服。侯岩松扮演司机老楚，更是演活了这个人物。这是一个非常难演的角色。从身份上说，他是被雇佣的为别人服务的司机，说得再实际一些就是“伺候人”的。而且伺候的不是一般的人，是一个性格又“硌”又“怪”的老太婆，她有知识文化，人生阅历丰富，见多识广，一般的人根本不是她的“对手”，被她蔑视的人她怎么会信任？可是，老楚却以他的为人，把这位有些刁钻的老太婆给“震”住了。然而他既不是一味地迎合老妇人，也不是事事与她对抗，而是以他处世的方式方法，解决了老妇人的很多难题，一是他的周到服务让老妇人感到很舒心；二是他的人生阅历打开了老妇人的眼界，让她了解了更多的社会知识，让她从心里感到服气。侯岩松的表演恰到好处地表现了一个普通人的聪明才智和不卑不亢的人格魅力。李晔扮演儿子，也是一个难演的角色。在这样一位“聪明”的母亲面前，你的任何举动她都了如指掌，你想有所作为该是多么困难。可是，她又是母亲，自己又要尽孝道，一句话说得不得体就会惹她生气，甚至受到她的训斥。可不管她说的对不对，你都不能还嘴，还得耐着性子“哄”她高兴。在这一点上，李晔很好地把握住了人物性格，既不张扬，又不能退缩，忍气吞声还得拿出做儿子的本分来。那么，韩青扮演的孙女小野就完全不同了，她可以在奶奶面前“无法无天”，让奶奶毫无办法只得回过头来哄着孙女。从这些个性鲜明的人物身上，观众不仅看到了生活，联想到自己身边或家里的人，懂得了为人处世的道理，同时也获得了艺术审美的享受。它就像一股清新的风，吹开了人们的心花，吹散了人们心头的迷雾，吹热了人生的理想和生活的信心。
    当然，这部戏还有进一步加工提高的余地，但就目前演出说，它不愧为一部地道的轻喜剧。