配图为电影《长城》剧照 光明图片/视觉中国
    
    配图为电影《长城》剧照 光明图片/视觉中国
    
    配图为电影《长城》剧照 光明图片/视觉中国
    12月16日，由著名导演张艺谋执导的电影《长城》在国内上映，将贺岁档的气氛推向了高潮。该片集结了马特·达蒙、佩德罗·帕斯卡、威廉·达福、景甜、刘德华等众多中外明星，再加上这是张艺谋第一部奇幻片、第一部英文片、第一部3D片、第一部合拍片等名头以及刷新了中国影史的1.5亿美元制作成本，可谓吊足了观众的胃口。那么，这部用国际语言讲述中国故事的电影，有没有辜负人们的期待？
    《长城》讲述了一个中国故事。来自欧洲的雇佣军威廉·加林与佩罗·托瓦尔来到东方，意欲盗取中国人的黑火药，却意外发现长城竟是为抵御怪兽饕餮所建，由神秘的精锐部队无影禁军常年镇守。在三次抵御饕餮的惨烈战斗中，威廉逐渐为中国军人的勇敢、互信和牺牲精神所感召，决定留下来加入无影禁军，为人类而战。《长城》以宏大语调讲述了这个关于长城的古老传说。影片透过西方人威廉这个他者视角，在与饕餮的交战过程中不失时机、以微知著地展现当时中国卓越的军事力量、领先的科技水平、繁荣的社会文化以及维护人类命运共同体的责任与担当。这部电影的内核，实际上是人类在面对灾难时的个体选择与自我救赎。虽然套用了好莱坞常见的怪兽片类型模式，片中无影禁军居安思危的忧患意识、与子同袍的团结精神、无私无畏的家国情怀，却道出了长城世代屹立不倒的深层原因，宣扬了中国式英雄主义。正如观众在社交媒体上所感叹的那样，“这一次，终于轮到中国英雄拯救世界了”。
    《长城》展现了一批中国文化符号。张艺谋用超凡的想象和丰富的细节营造影片的历史质感、人文情怀和艺术美感，让其充盈着深厚的中国意蕴，令观众在品味、解读的互动交流中获得别样的观影乐趣。影片的核心符号是长城这一人类历史上伟大的军事工程。长城自古便是国家统一和社会稳定的象征，也是民族精神与人类文明的凝结，是海内外公认的能代表中国的地标之一。选择长城作为电影片名和主要场景，显示出创作者的雄心和气魄。饕餮是中国古代传说中贪婪无度、以人为食的凶兽，先秦时期的《山海经》等古籍对它的形象和习性有过记载。影片将饕餮设计为每隔六十年便出现一次、为祸人间的怪兽，寓意上苍对人类贪欲的惩罚。因此，《长城》中的饕餮与大白鲨、巨蟒、恐龙等其他知名电影中的怪兽形象相比，有着更为明确的意义指向和更为深刻的价值承载。片中，守卫长城的无影禁军共由五支部队组成，分别是飞索部队鹤军、弓箭部队鹰军、工程和火炮部队虎军、近战部队熊军、步兵部队鹿军。影片借鉴中国传统的“五禽”意象，灵动地诠释出不同军种的特点，展示出古人高超的军事智慧。此外，还有传递军情的烽火台、寄托心愿的孔明灯、四大发明之一的火药等，影片用一系列中国元素、中国文化符号勾勒出一个真实、鲜活且令人神往的古代中国，构筑出具有中国气派的影像奇观。
    《长城》探索出一种中国式大片的创作新模式。该片由中国电影股份有限公司、乐视影业与美国的传奇影业、环球影业联合出品，是迄今为止好莱坞与中国电影公司最大规模的合拍片案例。近年来，中国已成为好莱坞最大的海外票仓，中国市场巨大的潜力吸引了众多好莱坞电影公司前来谋求合作。而中国电影在获得国内票房的飞跃式增长之后，也将目光转向海外。这样的合作是水到渠成的，张艺谋将其称作“借水行船”。除了强大的演员阵容，影片的职员表同样令人瞩目。主要编剧托尼·吉尔罗伊是《谍影重重》系列电影的编剧；视效团队工业光魔曾经参与制作《星球大战》《侏罗纪公园》《阿凡达》等影片并多次摘得奥斯卡奖杯；片中怪兽、武器、盔甲的设计团队来自曾经参与制作《指环王》《金刚》《魔兽》等影片的维塔工作室。可见，所谓中外合作，不应只停留在资本运作、发行渠道层面，更应深入到人与人之间的交流互动中去。双方通过长时间、面对面的协同工作，直观地了解彼此的流程、工艺、习惯、思维方式，以理解对方的电影文化、电影产业、电影市场，这才是真正意义上“合拍”的合拍。从这个角度看，《长城》在青岛东方影都云集了世界顶级的电影从业者，堪称中外电影合作领域一次具有积极意义的尝试。2017年2月，《长城》将登陆北美市场。此番“普天同映”，能否缔造中国本土导演在海外主流院线的市场纪录，令人期待。
    应当承认，这部影片也存在一些瑕疵。例如，人物形象刻画不够、故事情节转换生硬、场面调度缺少铺陈，多少折射出此类合拍片在国际合作中沟通不畅、语境转换中观念差异的毛病。但作为一部商业大片、大众电影，《长城》这部影片对于整个中国电影产业的意义，已经超越了影片本身，如果一味以普通电影创作艺术质量优劣的标尺来考量，恐怕有些苛责。正如2002年张艺谋导演的《英雄》开启了中国电影的商业大片时代，带动了国内电影市场十余年的高速增长，《长城》也被寄予了推动中国商业电影踏上海外征途、打造国际影响力的厚望。正如张艺谋所言，中国电影尤其缺乏那种能在海外主流院线上映的、影响世界大部分年轻人的大片；如果电影是个工业体系的话，这是重工业，是支柱产业。中国电影要进一步发展，首先需要解决的正是如何建立完备的工业体系的问题，这一课是我们必须补的。从这个角度来看，中国电影史再次选择了张艺谋。电影《长城》对于中国电影的产业升级、中国故事的国际表达、中国文化的海外输出，都具有重大意义和价值。
    （作者系中国传媒大学艺术学部教师）