自2015年2月20日蒋胜男微博发文声称起诉开始，到2016年11月21日温州市鹿城区法院宣判蒋胜男起诉的各项侵权行为均不成立，驳回其全部诉讼请求，《芈月传》编剧署名纠纷案持续了几近两年。以法律正名，摘掉了“剽窃”污名，可导演郑晓龙并不觉得特别高兴，他形容自己的心情“沉甸甸的”。50元的上诉成本，将一个莫须有的重大指责与漫长的诉讼过程绑定到一起，蒋胜男输了官司却因此赢得知名度，从一个网络写手变成了如今的著名编剧。而比起个人利益得失，更让这位中国电视剧开山元老痛心的是：这场官司最大的输家无疑是未来的中国电视剧。郑晓龙感慨：“这场官司闹成这样，是因为《芈月传》很成功，而《芈月传》的成功，是集体劳动的成果。”
    导演郑晓龙、总编剧李小平、制片人曹平在内的《芈月传》全部主创在京举办说明会，中国广播电视制片协会中的制片委员会、编剧委员会、导演协会负责人一起站到了台上，气氛庄严而沉重。几位已年过半百，中国电视行业的元老级人物何须在胜诉之后还要如此郑重其事、兴师动众地集体站台来批判一位编剧行业的新人蒋胜男呢？或者反过来说，一份被驳回的侵权诉讼对中国电视剧行业的影响有多大，还将有持续力吗？
    《芈月传》一案的核心是，作为故事原创者，蒋胜男不满意在电视剧中被署名“原创编剧”，且另有署名“总编剧”的王小平。在说明会上，郑晓龙表示：“其实我完全承认蒋胜男作为原创编剧提出写《芈月传》的创意功劳，但是，这个功劳合同都给了你应得的回报，署名也好、片酬也好。说实在话，她的剧本完全不符合我们要拍这个片子的要求，从立意上、价值观上、人物塑造上都有很大的问题。”他坦言，因为剧本实在不成熟、问题太多，《芈月传》险些流产。
    在《芈月传》中署名“总编剧”的王小平也是《甄嬛传》的改编编剧之一，她接手《芈月传》后再继续创作，最终成剧。经过剧本比对，法院认定，剧本48%是王小平独立创作，另有28%对原剧本进行了重大修改。如今，王小平气闷地表示：“这个剧本超过了四分之三是我自己创作的，我对这个剧本付出了自己的努力和血汗。当初完全没想到，说我剥夺了别人的劳动成果，成了巧取豪夺的坏人。”
    《芈月传》制片人曹平呼吁行业同仁引以为戒，尽快建立并完善相关的法律法规和行业制度，共同抵制恶意炒作行为。官司中，负责剧本比对的电视剧编剧工作委员会副秘书长余飞认为，《芈月传》一案虽有判决，但对未来还造成了以下严重的后果。第一，就是老手对新手的姿态变了，“过去很多成熟编剧热心带着新手写作创作，现在这个事情出了之后，包括我自己在内，对请的新人非常谨慎，而且在合同上会更严格，实际上对新手不太好；第二，是甲方对乙方姿态的改变，本来是合作关系，这样一来直接导致甲方对乙方的姿态引起很大的改变，在合同各方面都会更加严密，甚至更加苛刻。”
    《芈月传》侵权案在法律上一锤定音，但余波对影视行业的搅动或许更大。是以更严苛的合同维护个人利益，还是从根本上反省思过？众所周知，影视行业涉及工种繁多，是合作的成果，但我们很容易在海报和各种宣传上看到“某某人作品”的字样，不局限于导演、演员、制片人还是编剧，谁的名气大就是谁的作品。商业运作下将“名气”关联利益使之最大化，放大个人功劳以致覆盖集体合作成果的做法在影视圈由来已久。这种不公平被习以为常，是因为没有伤害到行业大鳄们的既得利益，而这才是鼓励蒋胜男之辈敢于以小博大，做投机取巧之举的养成沃土。