◎意识形态对社会主体的影响和控制来自于其成长过程中从整个社会的各个环节接受的一切信息，可以说，一个民族的意识形态是社会主体集体无意识中的重要组成部分，并直接作用于社会主体的思维和行为。电影作为一种社会话语的机构，必然与意识形态有着不可分割的关系。
    ◎美国盛产商业大片，但意识形态与主旋律高歌依然很好地被融入进商业化的叙事构架和视听呈现中。例如电影《007》系列以及漫威的超级英雄系列，在保证比较强的商业价值的同时，美国式的个人英雄主义与爱国主义的宣扬依旧在影片中有着强烈体现。
    
    电影《湄公河行动》剧照
    只要稍加留意最近的各大网络平台、微博贴吧中关于电影《湄公河行动》的相关信息，“热血、硬气、全程无尿点”等一系列词汇层出不穷， 9月30日上映至本文写作时间，票房已达6 . 74亿，领跑十月中国电影市场的票房，口碑与票房双丰收使得此片成为当下高热度的电影话题。电影《湄公河行动》从一众电影中脱颖而出，为十月份的中国电影市场注入了一股刚劲的能量。
    意识形态这一概念看似高不可攀，事实上正是这不可见的意识形态在无形中控制着一个民族的发展，在作用着一个社会的运转，以及社会中社会主体以及主体群的价值观和行动。意识形态对社会主体的影响和控制来自于其成长过程中从整个社会的各个环节接受的一切信息，可以说，一个民族的意识形态是社会主体集体无意识中的重要组成部分，并直接作用于社会主体的思维和行为。电影作为一种社会话语的机构，必然与意识形态有着不可分割的关系。
    在不久前，电影《我的战争》宣传片曾掀起一场舆论的倒戈与论战，可以见得，哪怕是在电影商业化、市场化的今天，电影作为一种社会话语机构依旧与意识形态有着重要的关系。 《湄公河行动》以“10·5”中国船员金三角遇害事件（湄公河惨案）为故事原型，此案件在当时掀起全社会的关注和热议。意识形态是隐形的，却时时渗透进社会主体群的无意识结构，而一个关乎家国与民族的大事件的发生，足以将每个人心中的家国情怀与民族自尊点燃。 《湄公河行动》的开场就直接将事件的高度提高到国家大事的层面上，影片结尾的画外音虽有“喊口号”的嫌疑，但这种情境氛围的铺陈自始至终就决定了这部影片在意识形态层面上的重视和把握。以社会热点话题为原型的改编能够很好地抓住受众的注意力，尤其是在互联网渗透生活、网络话语权相对民主化的时代，每一个社会主体都有了发声的渠道途径，互动性成了当下社会话语中，涵盖主流与非主流的重要的组成部分。 《湄公河行动》的成功力证了意识形态在当下社会中所占据的重要话语力量，也证明了在网络民主化的今天，以意识形态为出发点的大众的呼声不减反增，进而进一步加强了民众对国家大事的关心与意见参与。
    主旋律影片是中国类型电影的一个组成部分，但此类型在早期商业市场中的表现一直略显尴尬。虽不能完全以此为基准，但市场表现可以从一个侧面看到一部影片以及其所表达的社会意义、其背后所蕴含的社会话语在大众以及大众文化之间的普及与被接收程度。因此，在电影市场化的当下，主旋律影片与商业化类型的结合是一个必然的途径。
    《湄公河行动》并不是主旋律题材与商业类型结合的第一个尝试。 2009年的《建国大业》 、 2011年的《建党伟业》都做了两者结合，只是两部影片都仅仅停留在对一些商业片元素的运用上，例如运用明星的市场效应，而没有真正用商业片的叙事方式和视听设计来建构起整个叙事。2015年的《战狼》在主旋律与商业片的结合方面有所进步，但依旧在叙事构架与视听设计中与成熟的商业片有所距离。美国盛产商业大片，但意识形态与主旋律高歌依然很好地被融入进商业化的叙事构架和视听呈现中。例如电影《007》系列以及漫威的超级英雄系列，在保证比较强的商业价值的同时，美国式的个人英雄主义与爱国主义的宣扬依旧在影片中有着强烈体现。可以看到， 《湄公河行动》在这一点上做出了尝试与努力，并取得了尚可的成果。首先，从叙事构架上，在对事件进行情境交代后，叙事过程中相对弱化了政治层面的灌输，而是着重个人，或者说是团体作战的人物行动和性格魅力，将落点落在人，这是可取之处。行动主线为公，人物副线为私，彭于晏所饰演的卧底警察方新武带着十年前女友染毒自杀的阴影参与行动，与以往英雄都以大义为重的人物模式不同，方新武最后在警察道义与私人情感的万般痛苦与纠结中，将与其有着私仇的占蓬一枪毙命。这个情节点的设置在意料之外、情理之中，这一行为使英雄不再站在道德制高点，处在高高在上的圣人位置，而更具真实的人性和情感。可能是因为碍于对警察是否应该公报私仇这一问题的纠结，最后的情节设置方新武与反派同归于尽，也算给这个命题一个不了了之的结果。相比较而言，张涵予饰演的高刚这个角色弱化了私人情感的塑造，用台词和镜头简单介绍了离婚的状况和对女儿的惦念，算是在叙事节奏缓下来的几个气口中增添了英雄的平民味道。
    其次， 《湄公河行动》的动作戏在整体情节中占据比较大的分量，将追车戏、打戏、枪战、爆炸等等动作类型片的元素运用得比较充分。同时，动作戏分布的频率也较高，几乎全程将观众的观影感受带动在一个比较兴奋的状态中。在动作设计与大场面的视听创作中，区别于以往一部分主旋律电影的偏写意的风格，而是采用更贴近动作类型电影的实打实的硬汉式动作设计，与动作场面的视听设计，并比较有机地把军事类型的元素运用到枪战、追车、爆炸戏中。从几个桥段的设计，可以看到这部影片在主旋律与商业类型结合中的尝试和努力。例如丛林追逐的枪战戏，有几个以持枪者视角的移动镜头，画面前景还有所持枪口的出现，这很好地借鉴了类似CS等游戏的视听设计，以参与者的视角构架视听与画面，使受众，尤其是有游戏经验的年轻受众很快进入情境中，具有代入感。在追车戏与枪战戏的配合中，视听设计具有灵活性和风格化，快速剪辑配合后期特效，使动作场面具有相当的可看性。在动作场面的设计中可以看到向香港动作电影和好莱坞类型电影的借鉴，不足之处在于有几个镜头和场面有刻意模仿的痕迹。另外，张涵予和彭于晏的票房号召力，以及“双雄”的人物关系设置也是这部影片商业元素比较得当的运用。
    《湄公河行动》的市场成功和口碑高度为中国相关类型的电影提供了一个值得参考的案例，也提供了一个努力的方向和可能性。不仅如此，此片的宣传发行抓住了社会热点话题，在近期扎堆上映的几部魔幻、爱情小清新类型影片中脱颖而出。影片带着浓浓的热血荷尔蒙气息在略显疲软的十月档中进行了一次成功突围。