元代著名画家黄公望晚年结庐富春江畔，10年寄身寄情于山水之中。他在1347年始作 《富春山居图》，画了4年才画成。这幅被列入“中国十大传世名画”之一的作品，存世660余年，经历元、明、清、民国，直至现当代，风雨飘摇，屡遭劫难，转辗于世。
    著名剧作家汪浩将这幅画的经历写成一部独特的话剧———《<富春山居图> 传奇》，是有很高的文化品位的。他把黄公望、王蒙、倪瓒、无用师、沈周、吴问卿、乾隆、吴湖帆等重量级历史人物和大画家一一请出来，登台亮相。这些人与画作的命运息息相关，引出了一个曲折动人的“中国故事”。
    这出戏大事有历史依据，小事则不乏艺术虚构，又是一台有可看性的文人戏。
    戏的视角独特，从画的传奇经历切入。大幕拉开，天幕上的 《富春山居图》 画卷缓缓展开，一边是 《剩山图》，一边是 《无用师卷》，中间断裂。这一幅纸本水墨画长卷，高一尺余，长约二丈，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，江上一叶扁舟，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
    《富春山居图》 燃尽了黄公望生命的火焰，画作完成后，黄公望将它送给好朋友———无用师。理由是：“无用是得道高僧，代表佛祖。谁敢与佛祖争画?”无用说：“子久赠 《富春山居图》予我，然又不属于我。贫僧代为传世矣。”不过，无用“顾虑有巧取豪夺者”，果然不幸而言中。在无用去世后，《富春山居图》 还是流落到书画市场中去了。它被明代著名画家沈周以重金购得收藏，后沈周请人在图上题字，却被此人的儿子藏匿而失，沈周为此大病一场；后来，此图又出现在市场上，敦厚的沈周熟读于心，凭着记忆背临了一幅。
    《富春山居图》 在官员、收藏家和画商中兜了几个圈子后，到明万历二十四年，被著名书画家董其昌购得。但董其昌在晚年竟将此画以数倍的高价转卖给宜兴收藏大家吴之矩，吴之矩又传给儿子吴问卿，吴问卿将它视之为生命。明末天下大乱，盗匪横行，吴问卿在离家逃难时将这幅画一直带在身边，临死前，命家人将此画焚烧殉葬，这幅画虽被他的侄子吴静庵从火中抢救出，但已被烧成两截。后人称长的一截为“无用师卷”，短的为“剩山卷”。
    乾隆年间，《富春山居图》 被征入宫，时隔一年后，又一幅 《富春山居图》 入清宫。孰真孰假? 自以为善于鉴赏书画的乾隆皇帝闹了一个笑话。其实前者“子明卷”是后人仿作；后者“无用师卷”才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词；当真迹出现后，又碍于尊严，不愿认错，便将真迹当赝品留在宫中。礼部侍郎沈德潜说：“我鉴定过许多 《富春山居图》，只有一幅是真的，现在却被当作赝品收藏。这一点只能意会不可言传。”沈德潜不敢“犯上”，只好违心地说了假话。而宫中所藏的 《富春山居图》 真迹，只有大半幅。另外半幅真迹，遍寻而不得。
    1938年，另半截 《剩山图》，被近代画家吴湖帆从一位朋友的藏品中发现。他用一尊无价的商代青铜器与藏者交换而得。抗日战争时，日军听说吴家藏有古画，破门而入掠夺，吴湖帆“贡献”了一幅仿陈老莲的假画，使《剩山图》 幸免流入日本。新中国成立后，吴湖帆毅然把 《剩山图》 捐献给了国家。
    一幅画背后是一部历史。一幅画，饱含着世事沧桑。《富春山居图》 烧成两段已有三四百年，现一分为二，长的 《无用师卷》 纵33厘米，横636.9厘米，藏于台北故宫博物院；短的 《剩山图》 藏于浙江省博物馆，纵31.8厘米，横51.4厘米，成为浙江博物馆的“镇馆之宝”。
    这出戏的一个巧妙的艺术构思是，黄公望和无用师虽已故世，但他们的英魂在各个不同的历史时期，都现身于舞台一侧，参与叙说 《富春山居图》的遭遇，评点不同人物对此画的态度，以及他们对艺术、金钱、名誉等不同目标的追求。有人为收藏名画倾其所有，有人用它生财；有人爱画如命，不惜让画与自己共存亡，有人以生命为国家保留艺术珍品。看这台戏，有渐入佳境之感，尤其是后面两场戏，特别富有戏剧性：一场是乾隆皇帝下江南，和沈德潜大学士鉴画，两人都已心知肚明，但都违心地将真迹认定为仿品；另一场是吴湖帆与日本鬼子斗智斗勇，保护了国宝。
    这台戏虽说是“传奇”，却是有学问的、传承民族传统文化艺术的高雅戏剧，在当今戏剧舞台上不多见。该剧由北京实力派青年导演李伯男执导，上海话剧中心的青年演员饰演一个个有名有姓的古人。戏的难度较大，人物、事件繁多，但矛盾冲突如中国绘画的散点透视那样不集中；名画 《富春山居图》 是中心视觉形象，必须让观众看清楚，但又不能抢戏……主创人员知难而进，把这个戏打造成一部知识性、艺术性、观赏性很强的作品，受到了观众的欢迎。
    如果说有不足，是戏的前半部分节奏似乎较缓慢；戏中台词文言文较多，即使用了字幕，理解也有些吃力，如果仅靠听觉，一般观众接受有困难。如能减少文言，多用深入浅出的白话，剧场效果当更好。
    (作者为知名评论家)