筱俊亭剧照
    评剧表演艺术家筱俊亭小小年纪就挑起了养家的重担，艰苦的生活锤炼出她勤奋乐观的生活态度。她在白玉霜的剧团演出的两年，学会了白派的低音唱腔，并结合自己的音区特点，开始唱低腔。此后在天津唱红，被人称为唱的是新评戏。
    我叫筱俊亭。我6岁没了父亲，日子过得挺苦的，8岁就开始学戏。我唱的是评戏，演的是《马寡妇开店》《老妈上京》，一天挣半毛钱，就靠这些钱养我妈和一家子人。后来，等到10多岁了，就上剧场了，其实也就是个“破烂市儿”，搭个小台就唱戏。
    有一次，我去天津一个剧场串门，正好赶上白玉霜演出，她演的戏是《一瓶白兰地》，讲了一个后妈害子的故事。我去的时候，正好演小闺女的这个人没来，说让我试试，结果就真入了角色。由此，我就跟着这个剧团上北京，呆了差不多两年。白玉霜的唱法与众不同，她是低音嗓子，而之前我们天津通行的都是唱高音，唱的是刘翠霞那派。我的嗓子本来就是中音区，唱不上高音，借此机会就跟着白玉霜学唱低音送腔，学会后我就跟着唱白派的东西了。
    后来，我回到了天津，事业也逐渐好了起来，有时候甚至可以在一些小剧场挑梁。等到19岁，我在天津“大华北”唱《白蛇传》唱红了，唱了7个月的满员。从此，我就算在天津有名气了，也活跃了起来，演完这家去那家。工资也逐渐涨上去了。
    中华人民共和国成立后，我就去了锦州评剧团，呆了3年。后来，我调到了沈阳。在到沈阳之前，我先在海城呆了一段时间。这期间，我参演了《小女婿》，唱的是杨小草。那时，当地文化局的一位科长找上我，说我们天津唱戏不讲究表演，他指出我站起来唱“鸟入林”那段时，为表现角色的心情应该加一些表情和动作。于是，我开始懂得了如何更好地进入角色，如何更好地表达感情，这就是新社会带来的变化。
    从旧社会走过的筱俊亭，用自己的方式投身革命，要求进步。她主动降工资，演戏不挑角色，在评剧中开创了没人爱演的老旦角色，为年轻人打样板。她说，她的一切荣誉都是党给的，她真心感谢党的培养。
    后来，我随团去朝鲜慰问演出，演了《志愿军未婚妻》《茶瓶记》《母女俩》《打金枝》等。一次演出结束后，一位志愿军小战士跑来跟我们说：“亲人呐，你们回去告诉咱们的亲人，我们一定保卫好祖国的北大门。”这让我大为感动：人家小战士为祖国连牺牲都不怕，我还老挑角色，还挣那么多钱干什么！我要主动降低待遇，还要不挑戏，有什么戏就演什么戏，随便让人家怎么安排都行，绝不给领导找麻烦。通过这次经历，我真正领悟到了革命的意义。打这开始，我便不争名不夺利，还主动找领导要求降薪，等评级之后连保留工资都不要了。就这样，我在参加革命中接受了新的教育。之后，国家也对我很照顾，安排我进沈阳评剧院，后来还当上了第三届全国人大代表和第五、第六、第七届全国政协委员。
    在评剧院，我开始是青衣，之后就去了老旦堆儿。为什么唱老旦？一方面，唱老旦的人少；另一方面，当时没有以老旦为主角的评剧。因此，我移植改编了《杨八姐游春》，以评剧的形式唱了《杨八姐游春》中的老旦。当时就是想以此教育青年演员，唱老旦，给后边的人打个基础，叫老演员将来有戏唱。从此，我就从青衣改行老旦，一是唱《杨八姐游春》，二是唱《对花枪》，之后《对花枪》唱红了，排戏也更多了。说实话，这都是共产党培养的。
    筱俊亭在艺术上不断学习创新。她广泛接受观众的意见，研究角色。她根据自己嗓音较低但浑厚优美的特点，运用低腔之长，并吸收了单弦、大鼓等演唱方法，形成了低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。即便后来转向老旦，她也在这方面不断开拓，最终形成了享誉海内外的评剧老旦“筱派”唱腔。
    当时在沈阳，人们都知道有三位评剧主演，合称“韩花筱”——“韩”是韩少云，“花”是花淑兰，“筱”就是我筱俊亭。我们三人的唱腔各有各的长处，各有各的味道。观众给我们的评价是：韩少云嗓音甜，花淑兰嗓音脆，筱俊亭唱得俏。这个“俏”是怎么回事呢？其实就是节奏灵活。有人说，我唱评剧的节奏像在水里游泳一样，怎么唱怎么板儿。要是不知道的，还以为我没板儿呢。我的节奏灵活，能逃、能闪、能顶、能做，掌握得恰到好处。
    我还喜欢创新。打年轻的时候，我就喜欢听曲艺，什么京韵大鼓、相声、天津时调等，这些东西我在脑子里都有，所以我在创新上不发愁。出来哪个字，就跟着哪个字唱。创新，其实就是要跟着角色的需要。老旦有不同的唱腔，比如同样是佘太君，唱《杨门女将》时，因为她是帅才，就得显得有英气；如果唱《杨八姐游春》，就要有取笑的意味，这才能体现出剧中佘太君对皇帝提亲的讽刺。此外，还有《对花枪》。《对花枪》一个唱段里有108句，要是光凭着来回换的评戏唱腔肯定是不行的。评戏就是上下句，上一句，下一句，翻回来再调过去。一开始我们用直的唱腔来唱，观众看完了就给我们提意见，说我们“一直到底”，没有特殊的表现，“压不了人”。所以后来，我把《对花枪》进行了加工，让它既有创新，又符合原先人物的形象。再后来，有次我在唐山唱这个戏，一位报社记者评价我的唱腔，说我其中有句“唱得又美又骄傲”，把主人公姜桂枝既娇生惯养又有武艺高强的特点展现了出来。经他这一提，我在这方面又加了点功夫，让这一表现更加显著，受到台下观众的热烈欢迎。
    在唱法上，我也有许多变化。还是以《对花枪》来说，为了配合剧中人物不同阶段的情感，不同唱段必须有不同的唱法。比如其中有段“二爹娘从下了这件亲事，就命我们二人拜了天地。有一日，我们夫妻到花园里去……”当唱到后面“我有孕了”时，就要改变唱法，从而表现出角色有点害羞的情感。这么一来，角色的心里话说出去了，这戏也就活泛起来了。这台戏，我们演得挺受欢迎。在北京演出的时候，一些老艺人来看，一些唱段能一连来十个好，就是因为他们看出了其中的门道。甚至后来，我们在得到好评后，在沈阳评剧院把这台戏一连演了13场，有人就跟着看了13场。可以说，大伙儿真的喜欢上这台戏了。
    链 接
    筱俊亭 女，原名张俊亭，1921年生于天津。著名评剧表演艺术家、评剧筱派创始人、评剧老旦行当的创立者，国家非物质文化遗产代表性传承人。
    筱俊亭8岁学艺，12岁入白玉霜评剧团，13岁成为小主演，17岁唱红天津，1952年加入锦州评剧院，后进入辽宁评剧二团（今沈阳评剧院前身之一）。在筱俊亭80多年的演艺生涯中，总计演出了200多出剧目，并开创了著名的评剧老旦“筱派”唱腔。
    2013年11月4日，筱俊亭在河北廊坊逝世，享年92岁。