嘉娜·沙哈提导演
    
    毛泽东饰演者侯京健
    十年前，恰同学少年，风华正茂；十年后，《秋收起义》指点江山、挥斥方遒，问苍茫大地，谁主沉浮。2007年，由嘉娜·沙哈提导演和编剧黄晖联手打造《恰同学少年》开启了“红色青春偶像剧”的篇章，剧中演员全部起用年轻而非当红的面孔，他们很好地表现了毛泽东、蔡和森等人“头顶蓝天白云，胸怀五湖四海”的雄心壮志；十年后，该团队再次联手打造《秋收起义》，无论是演员阵容还是拍摄风格，都延续了十年前的“红色青春”，真实还原了秋收起义期间的伟人形象。嘉娜导演在接受北京晨报记者采访时，既强调了这部电视剧对了解历史会起到的形象、直观的作用，又不避讳它带有一定的“教科书”效果，“观众能够从中获取一些历史知识，而且这些历史知识都是经得起推敲的。”
    谈题材 历经十年再掀红色青春风潮
    北京晨报：十年之前，您拍摄的《恰同学少年》曾经掀起红色偶像剧的风潮，如今执导拍摄的《秋收起义》好像在延续十年前的风格。
    嘉娜：首先，今年是建军90周年，拍《秋收起义》这样一部立足于史实的重大革命历史题材作品，个人认为是非常有现实意义的，也希望通过《秋收起义》这样一部作品让更多的观众更直观、深入地了解这段历史，传达给观众更多的正能量。
    其次，秋收起义本身对于中国革命史、新型军队的建成具有重要意义。秋收起义在教科书里面可能比较短，因为它涉及到的人物和历史很多，可能没办法逐一展开。但是我们这个电视剧截取了1927年4月到1928年4月，这一年时间里牵扯到的人和事全部讲清楚。而且做成这件惊天动地的大事的是一帮二三十岁的年轻人，不畏艰辛、不怕挫折，在看似绝境的时候，从内心找到那股力量，走出了一条正确的路。他们面临生与死、血雨腥风的考验，怎样面对敌人、怎样打胜仗的探索过程，今天看来依然是很有意义的一件事。
    北京晨报：您觉得《秋收起义》与之前的《毛泽东》、《恰同学少年》相比有什么样的变化？
    嘉娜：第一，实际上很多史料不断地挖掘和确认，提供了很多新鲜的素材、新鲜的视角。站在今天的角度回望历史，今天所掌握的信息和以前又是不一样的。
    第二，《恰同学少年》是读书阶段，是一个确立信仰、追寻人生信仰的过程。而《秋收起义》是已经确立了信仰，在追求信仰的道路上遭遇重大挫折时怎么面对的探讨。说来也是巧合，2007年《恰同学少年》播出，2017年《秋收起义》播出。1918年的时候，毛润之走出第一师范，结束了自己的学生生涯；1928年的4月，完成了井冈山会师，中国工农革命军第四军的创立。对于毛泽东来讲，这是他的人生历程里的十年。对于我们来讲，也经历了自己的十年。也许观众回望一下自己的十年，也会有所感悟。
    北京晨报：红色题材有一定的特殊性，怎么来平衡历史真实和创作这两者的关系？
    嘉娜：因为题材关系，我们不追求花哨的东西，而是追求稳稳的、干干净净的、契合当时戏剧情景的要求、人物状态的要求。以戏本身为出发点，以内容来决定形式，而不是形式脱离或者大于内容。比如，成片出来以后，大家都会觉得颜色有新意，这其实是摄影老师后期20多天一帧一帧调出来的。既有一些时尚的东西，又不让它太过，要掌握一定的分寸。那个时代，你要是完全做旧，就会感觉到陈旧，有脱离的感觉……这是一个掌握分寸的过程。
    谈演员 红不红不是评判演技的标准
    北京晨报：当时是如何选择这些年轻演员的呢？
    嘉娜：选这些年轻演员经历了一个复杂的过程，很多人都是第一次合作，完全不熟识。我们选择的方法很简单，读台词，判断演员的台词功底。判断这些演员是凭直觉，更重要的是演员本身气质上要有跟角色吻合的地方，以这个为基础再去说塑造。余洒度扮演者高爽，我们是第一次合作，试戏的时候他说是军艺毕业的，军人气质不错，反反复复多次试戏，才最终确定让他演余洒度。因为我觉得他有属于自己的“傲娇劲儿”，后来在拍戏的过程中，发现他是一个特别认真的演员。
    北京晨报：《秋收起义》中没有起用“流量型”演员，而是坚持选择更贴合人物气质的年轻演员，会担心有市场风险吗？
    嘉娜：当年拍摄《恰同学少年》，我们选演员时，也一样面临质疑。但事实上，《恰同学少年》播出以后，年轻演员们被观众接受了，甚至表示了赞赏。所以，为什么不给年轻人机会呢？他们是完全可以完成的，并且能完成得很好。红与不红是一个机遇的问题，并不是评判一个好演员的唯一标准。也许他很长一段时间不红，但实际上，他就是一个好演员。
    北京晨报：这些年轻演员在拍摄中有让你印象很深刻的故事吗？
    嘉娜：比如，我们这里边角色众多，如果全部请后期配音的话，声音会比较重复。演员们参与原声配音都是非常积极的，甚至有的演员需要从其他拍摄现场赶回来参与配音。还有三湾改编开会那场戏，主要演员都在一个房间，从早上7点进场拍摄，一直拍到夜里3点，中间除了吃饭或者调整机位的时候下楼透口气，其余时间大家都很安静地坐着，整整坐了一天。那场戏主要的发言者是毛委员，其他演员几乎都是来搭戏的，但是他们都很认真、很投入，我觉得那天是一个考验。这批年轻演员最让我感动的就是他们把认真二字摆在前面，就是有责任心，接了角色就有担当，全力输出。
    谈拍摄 红色题材既要重品质又要重共鸣
    北京晨报：在拍摄《秋收起义》的过程中，有没有考虑年轻观众的喜好，加入一些年轻化的元素？
    嘉娜：当下来讲，影视的记录方式已经越来越先进了，颜色的还原度已经越来越高了，大家眼睛里已经越来越习惯了很好的品质，在品质上不能够满足大家的审美要求的话，必然会遭到诟病，所以必须要考虑这一点。但我觉得精神上的共鸣也是非常重要的，像在做后期的时候，卢德铭牺牲的那一场戏，几个参与后期制作的女生也会跟着哭，一边哭一边剪辑。
    北京晨报：您也做过多部红色题材了，您考虑过这类题材与市场两者之间的关系吗？
    嘉娜：这个命题对我来讲有点儿太大了，我只是一个导演，我能够掌握话语权或者话语权比较明确的地方可能就是拍摄现场了。我个人能做到的就是认认真真、本本分分怀着初心与责任心把每一部作品拍好。至于作品拍出来以后，交到观众或者是市场之后，不是我能左右的。我很少去考虑市场与作品的关系，我个人认为，每个人做好自己分内之事就很OK啦。
    北京晨报：未来您会继续专注拍摄红色题材的影视作品吗？
    嘉娜：并不是说我一定只拍这种题材，其实我也拍过别的。但相对来讲，比较钟爱真实历史事件、历史人物这类题材，因为我觉得没有什么东西能演得过真实发生的事情，比你能够凭空想象的丰富得多。而且，它的矛盾冲突和时间的转折，都是有真实依据的，它不是编的，编的难免会浮躁、离谱，而当你有真实的历史做根基的时候，那些故事如果拍好了才能更打动人。