抗日战争题材的电视剧似乎一直是长盛不衰的热门，所创作推出的剧作在今天早已多得不可胜数。但由于不少作品生产制作上的随心所欲、胡编乱造乃至粗疏失范，致使不少作品因之而广受诟病，抗日“神剧”则成为人们对此所做的具有明显嘲讽意味的命名。在此情形下，我们有幸一睹宏大而精湛制作的《东方战场》，其无论是从格局气派还是品格上，都回到了这类题材理应具有的正路，堪称是真正国家品质、国际水准的佳作。
    这部电视剧首先令我们关注和感兴趣的，就是其应有的宏大结构和全景叙事，也即在前所未有的广度与深度上，全面反映和表现第二次世界大战期间，发生在世界东方这一长达十四年之久的反法西斯战争。《东方战场》的题中应有之义，决定了这部长篇巨著的创作者，应当以极为宏观而广阔的视野，把整个东方战场的进程和各个侧面尽收眼底；同时更要深切了解和掌握其历史大势及各种政治、军事力量所进行的明里暗里博弈的来龙去脉。这一切都考验着该剧的创作者对于这段大历史的审视眼光、剪裁功夫和驾驭能力。
    《东方战场》从总体上把握住了局部抗战和全国抗战、正面战场和敌后战场、中国战场和世界反法西斯战争等重大关系。颇为难能可贵的是，剧作在让我们看到八路军、新四军等开展敌后抗战的同时，也以很大的篇幅反映了以蒋介石为首的国民党军队所进行的血战台儿庄、淞沪会战、保卫大武汉等一系列大血战。同样值得赞许的是，剧作在情节推进的过程当中，以时空交错的表现手法，将镜头适时地扩展至苏、美、英、德、日等其他相关方面，将太平洋战争、滇缅抗战，以及开罗会议、雅尔塔会议、波茨坦会议，美国向日本投掷原子弹、苏联红军出兵东北等惊心动魄的一幕幕嵌入进来，这些东方战场不可或缺的重大历史事件，无疑也是构成该剧真正意义上的东方战场的重要要素，也让今天的观众看清世界反法西斯统一战线的历史实质与伟大力量，也使《东方战场》具备了一种全方位、全景式，而且是名副其实的风范与品格。
    在观剧过程中，我们不能不赞叹剧作所提供的极为丰富的战争历史本身具有的信息量，如从中国共产党抗战的坚定不移以弱胜强，到国民党军队前期的无奈败退和后期的真心血战；从高层帷幄之中的精心运筹，到战争前沿的两军对垒与厮杀；从地上水上你死我活的激烈拼杀，到搏击蓝天的长空之战；从倾尽全力真刀真枪的攻防较量，到波谲云诡的隐蔽战线斗争；从民族艰危困境中的苦苦支撑，到国际力量的慷慨援助；从革命志士仁人的英勇不屈，到汉奸败类叛国投敌的丑恶行径等等，所有的大戏都首尾相衔地轮番上演，把一种属于该剧应当具有的时代背景，历史人物的气质与个性都纤毫毕现地展示了出来。同时也通过生动的刻画与鲜明的对比，把中华民族的悲欢离合，把侵略者的暴戾与凶残，把文明与野蛮、正义与邪恶的搏斗，也多震撼人心地反映了出来，使得整个剧作成为一部立意深远、内涵厚重，而又跌宕起伏，极具独特表现风格与艺术个性的上乘之作。
    人物形象的塑造是剧作颇为着力的一个重要方面。作为历史巨人的毛泽东、斯大林、蒋介石、罗斯福、杜鲁门、丘吉尔，以及宋美龄、张学良、溥仪、汪精卫、白求恩等各色人物，都有相当充分的戏份。剧作对这些人物无论在形似和神似上都下足了功夫，不仅真实、准确地反映出他们在重大的历史关头，所起到的各种不同作用，而且努力地凸显了他们每个人的独特气质和性格特征，相信会获得广大观众的认可。除此之外剧作还刻画了一些有血有肉的普通人物形象，使作品所反映历史生活面更有层次、质感和纵深。同样令人称道的是，剧作对日方人物的塑造也可圈可点，如天皇裕仁和日本法西斯主要头目东条英机、板垣征四郎、石原莞尔、土肥原贤二、川岛芳子等，都更加接近这些人物的冥顽而狂妄的心理特征与气质。战场上的日军普通士兵的着装、化装、神态，及其在战场上的表现，似乎更加接近真正的“日本鬼子”的视觉感受，这类要素的融入无疑使该剧的艺术特质得到了一定的提高。