张战的散文集《雨梯上》日前由花山文艺出版社出版。《雨梯上》这个书名颇有意味，看似散漫随意，却蕴涵有度，意象丰沛，余味悠长。闭上眼睛，念出声来，顿觉心明眼亮，豁然开朗，仿佛烟雨朦胧中扶摇直上，衣袂飘飘，浮想联翩……这种诗意嫣然的动感与静美相谐相生，令人心生向往，兴味盎然。
张战是沉醉于诗歌的，笔者很早就读过她的《黑色糖果屋》《陌生人》等诗歌作品。她的诗歌于理性之中蓄满感性，有一种安静的爆发之力。近年来，“诗人散文”不断发展，赋予了散文另一种自由形态。无论是长歌短句，还是写人叙事，都具有诗人特有的浪漫情愫与气质品格，给人一种全新的审美体验。翻开书目，细读文本，果然如斯：墨香清雅，时光谱曲，稚趣巧生，文本之中许多青涩而美好的记忆温润着时光，唤起人们内心深处的柔软与光亮。
本书以内容梳理分为四辑，第一辑以童真的视角慢煮生活，从《来到小龙湖》到《童年离我很远了》，每篇之间有一定的事件与人物关联，像一条穿针引线的时间链接，依次排序，发散开去，以童心世界与少年情怀折射出难以忘却的旧时光。《来到小龙湖》以父亲下放在农村的生活经历为引线，展现那个时代的生活背景，贯穿作者的童年体验与成长。在她如歌的行板中，但见蓝天白云，河流清澈，炊烟生长，一切都是那么自然而安详。生活宛如一幅多彩的画卷，充满了新奇——没有看见的插秧，现在看见了；没有看见过的活猪，现在也看见了。去菜地里割鹅草给鹅吃，手指染得绿绿的，被鹅追着跑，跑不动往地上一蹲，鹅也就不追了。写到邻居的小伙伴也是生动逼真，细节丰满，如“他家两个儿子……整天在地上爬，鼻濞流得长长的，快流到嘴边，嗖地往里一吸，那鼻濞就像弹力极好的橡皮筋，飞快地缩回去”，让人忍俊不禁。《学走泥巴路》中的小伙伴叫徐正一，教会了她在上学路上如何在泥巴地上行走，让她对生活有了另一种注解。其中用脚趾钩住泥巴的细节，形象而丰满，让人耳目一新，烙下印记。《徐正一》中的少年情怀纯真而有趣，那些青涩的记忆在时间的灌浆中，清晰如昨，像一个沉淀在湖底的梦，又像是一幅装裱好的卷轴……《他小时候》中的那个经常赤着脚赶路上学、上山砍柴的少年跃文到气质文秀、饱尝艰辛的青年跃文形象，在张战的素描中，寥寥数句，一个在大山中成长起来的孩子，在岁月的洗礼下，日出月白，勒下印痕。第二辑写了父母的往昔，母亲的爱情、父亲的病，这些生活的碎片于庸常中闪光，细微处见惊雷，令人动容。
第三辑中的《寂静岭》写了一个女朋友的命运遭际。生活中的琐碎、精神上的疲累，会让人产生一种想要改变的冲动。寂静岭的精神病院住过这位女性的母亲和弟弟，那条熟悉的道路牵动着她的灵魂，也牵动着读者的心。《二十个梦》则是记录梦的日记，跳跃性很大，虽是写的梦境，却在梦幻之中能让人体验到一种透明与真诚。而《雨梯上》中的“雨梯是柔软的，从仿佛触手可及的天上放下来。好像是一个调皮的小孩偷了爸爸的画笔……云层上是谁在收放雨梯呢？”这种童话般的自然流露、率性而作，呈现出作者追求本真、质朴无华的思想状态，以及诗人骨子里的浪漫情愫。第四辑收集了读书感悟的随笔，有对诗歌的解读与审美感受，有对自我的认知，有融入切身的体会，诗观与心得都相得益彰，凸显个性魅力。《诗不仅仅是写给树洞》从追寻创新到自发自醒再到叩问灵魂，每一次的探索都有新的发现。读万宁的《城堡之堡》，见解独到，体察细微，与人思考。其对吴昕孺、刘年诗歌的解析，亦有她独特的发现，突破俗套与樊篱，追求诗性的自由，虔诚叩拜诗歌的殿堂，给人以另类的启发。
该书呈现的是生活的素颜与本真。张战以诗人的浪漫谱写时光之美，输入生活中本来的样子，这种白描与写意的手法使得文本充盈着弹性十足的张力，内里的生活片段以写实的真诚跳跃着诗性的镜像感，让人浮想联翩。或许，张战用一双“童眼”观察世界，以“童心”体察生活，才让这散文的真葆有生命的原生之力。饱满的情愫与朦胧的色彩，赋予了本书萌动而新鲜的劲道。而散文的“散”，在书中亦是散得任性，那种有节制的跳跃，弥发着诗意与灵动；既有心灵悟道，又随笔而行，断章之间衔接无缝，言语之中自然而从容，看着散漫，却丝丝入扣，有着内里的秩序。其沉静又活泼的语言，温度正好，饶有趣味，给人一种不一样的阅读体验与享受。本书蕴含的纯真与张力让人们看到诗人是诗人的样子，诗人的散文亦有脱俗的模样；有诗意萌动、且行且歌，有亲情故友、洒脱放达，有人间烟火、聚焦而思。字里行间透出的张战，一颦一笑，举手投足，有孩子气的天真，有悲天悯人的胸怀，为人为文，至璞而臻。
作家布封有言，“所谓写得好，就是同时又想得好，又感觉得好，又表达得好；同时又有智慧，又有心灵，又有审美力”。张战在这梦呓般的溯流中率性而为，不矫揉造作，不耍弄技巧，在情景交融中或低语、或白描、或歌吟，随心而意，自成一体。张战以爱和诗，击缶而歌，较之其他诗人的散文，有独属于她的气息与味道。也许，正是她对生活的真诚，让她充分地把握了这种恰巧与刚好的感觉。
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