张战的散文集《雨梯上》日前由花山文艺出版社出版。《雨梯上》这个书名颇有意味,看似散漫随意,却蕴涵有度,意象丰沛,余味悠长。闭上眼睛,念出声来,顿觉心明眼亮,豁然开朗,仿佛烟雨朦胧中扶摇直上,衣袂飘飘,浮想联翩……这种诗意嫣然的动感与静美相谐相生,令人心生向往,兴味盎然。 张战是沉醉于诗歌的,笔者很早就读过她的《黑色糖果屋》《陌生人》等诗歌作品。她的诗歌于理性之中蓄满感性,有一种安静的爆发之力。近年来,“诗人散文”不断发展,赋予了散文另一种自由形态。无论是长歌短句,还是写人叙事,都具有诗人特有的浪漫情愫与气质品格,给人一种全新的审美体验。翻开书目,细读文本,果然如斯:墨香清雅,时光谱曲,稚趣巧生,文本之中许多青涩而美好的记忆温润着时光,唤起人们内心深处的柔软与光亮。 本书以内容梳理分为四辑,第一辑以童真的视角慢煮生活,从《来到小龙湖》到《童年离我很远了》,每篇之间有一定的事件与人物关联,像一条穿针引线的时间链接,依次排序,发散开去,以童心世界与少年情怀折射出难以忘却的旧时光。《来到小龙湖》以父亲下放在农村的生活经历为引线,展现那个时代的生活背景,贯穿作者的童年体验与成长。在她如歌的行板中,但见蓝天白云,河流清澈,炊烟生长,一切都是那么自然而安详。生活宛如一幅多彩的画卷,充满了新奇——没有看见的插秧,现在看见了;没有看见过的活猪,现在也看见了。去菜地里割鹅草给鹅吃,手指染得绿绿的,被鹅追着跑,跑不动往地上一蹲,鹅也就不追了。写到邻居的小伙伴也是生动逼真,细节丰满,如“他家两个儿子……整天在地上爬,鼻濞流得长长的,快流到嘴边,嗖地往里一吸,那鼻濞就像弹力极好的橡皮筋,飞快地缩回去”,让人忍俊不禁。《学走泥巴路》中的小伙伴叫徐正一,教会了她在上学路上如何在泥巴地上行走,让她对生活有了另一种注解。其中用脚趾钩住泥巴的细节,形象而丰满,让人耳目一新,烙下印记。《徐正一》中的少年情怀纯真而有趣,那些青涩的记忆在时间的灌浆中,清晰如昨,像一个沉淀在湖底的梦,又像是一幅装裱好的卷轴……《他小时候》中的那个经常赤着脚赶路上学、上山砍柴的少年跃文到气质文秀、饱尝艰辛的青年跃文形象,在张战的素描中,寥寥数句,一个在大山中成长起来的孩子,在岁月的洗礼下,日出月白,勒下印痕。第二辑写了父母的往昔,母亲的爱情、父亲的病,这些生活的碎片于庸常中闪光,细微处见惊雷,令人动容。 第三辑中的《寂静岭》写了一个女朋友的命运遭际。生活中的琐碎、精神上的疲累,会让人产生一种想要改变的冲动。寂静岭的精神病院住过这位女性的母亲和弟弟,那条熟悉的道路牵动着她的灵魂,也牵动着读者的心。《二十个梦》则是记录梦的日记,跳跃性很大,虽是写的梦境,却在梦幻之中能让人体验到一种透明与真诚。而《雨梯上》中的“雨梯是柔软的,从仿佛触手可及的天上放下来。好像是一个调皮的小孩偷了爸爸的画笔……云层上是谁在收放雨梯呢?”这种童话般的自然流露、率性而作,呈现出作者追求本真、质朴无华的思想状态,以及诗人骨子里的浪漫情愫。第四辑收集了读书感悟的随笔,有对诗歌的解读与审美感受,有对自我的认知,有融入切身的体会,诗观与心得都相得益彰,凸显个性魅力。《诗不仅仅是写给树洞》从追寻创新到自发自醒再到叩问灵魂,每一次的探索都有新的发现。读万宁的《城堡之堡》,见解独到,体察细微,与人思考。其对吴昕孺、刘年诗歌的解析,亦有她独特的发现,突破俗套与樊篱,追求诗性的自由,虔诚叩拜诗歌的殿堂,给人以另类的启发。 该书呈现的是生活的素颜与本真。张战以诗人的浪漫谱写时光之美,输入生活中本来的样子,这种白描与写意的手法使得文本充盈着弹性十足的张力,内里的生活片段以写实的真诚跳跃着诗性的镜像感,让人浮想联翩。或许,张战用一双“童眼”观察世界,以“童心”体察生活,才让这散文的真葆有生命的原生之力。饱满的情愫与朦胧的色彩,赋予了本书萌动而新鲜的劲道。而散文的“散”,在书中亦是散得任性,那种有节制的跳跃,弥发着诗意与灵动;既有心灵悟道,又随笔而行,断章之间衔接无缝,言语之中自然而从容,看着散漫,却丝丝入扣,有着内里的秩序。其沉静又活泼的语言,温度正好,饶有趣味,给人一种不一样的阅读体验与享受。本书蕴含的纯真与张力让人们看到诗人是诗人的样子,诗人的散文亦有脱俗的模样;有诗意萌动、且行且歌,有亲情故友、洒脱放达,有人间烟火、聚焦而思。字里行间透出的张战,一颦一笑,举手投足,有孩子气的天真,有悲天悯人的胸怀,为人为文,至璞而臻。 作家布封有言,“所谓写得好,就是同时又想得好,又感觉得好,又表达得好;同时又有智慧,又有心灵,又有审美力”。张战在这梦呓般的溯流中率性而为,不矫揉造作,不耍弄技巧,在情景交融中或低语、或白描、或歌吟,随心而意,自成一体。张战以爱和诗,击缶而歌,较之其他诗人的散文,有独属于她的气息与味道。也许,正是她对生活的真诚,让她充分地把握了这种恰巧与刚好的感觉。 (责任编辑:admin)
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