文学旨在写人，写以人的情感为中心的生活与内心生活。而亲情，是人类情感中最深刻、最强烈的心灵体验，是文学艺术永恒的主题。
事实上，图画书作品打动人的力量，往往来自它所传达的思想与情感。然而，薄薄的图画书，要达到像一本厚重的儿童文学作品一样给读者带来阅读冲击，需要图画书创作者充分发掘图画书叙事的可能性。
图画书的文字与文学作品一样，具有线性发展的特点，一字一句构成叙事。常态的时间由于画面的凝固作用被空间化，表现为一瞬间的场景，但又通过与下一画面的联系，满足了时间“不断流逝”的常态属性。图像叙事和文字叙事从而合二为一，实现了叙事艺术本源的、独立的时间化特征，为图画书艺术实现了独立的连续叙事的时空之旅。
讲述亲情的图画书作品很多，但大多是以小切口。显然，《我爱妈妈，我爱爸爸》更具创作上的雄心。它既要书写孩子对父母的依赖与爱，更要书写父母对孩子之深爱，在充满诗意、美感、童趣的细节讲述中，承载了人间亲情中那些所有无法忘却的动人情感和体验，走进生命关怀的最深处。
由此，该书既呈现了叙事新意，更呈现了设计的创新。该书可以从两头读起，《我爱妈妈》中，首先呈现的是妈妈的内心世界，点点滴滴呈现了从孩子诞生、抱在怀里，直到“放开手”，看着孩子一步一步走出视线的孩子成长过程；与之相对应的，《我爱爸爸》中，首先呈现的是爸爸的内心世界，从双腿是孩子游戏的滑梯开始，到依依不舍地目送孩子离开家乡；《我爱妈妈》中，第二部分呈现孩子的内心世界，对妈妈的认知、感受和想象；与之相对应的，《我爱爸爸》中，第二部分呈现的是孩子对父亲的认知、感受和想象。其叙事之力、图画之美、形式之丰、细节之趣，让人动容，直抵心间，体会永恒的、形而上的人类情感的深刻与美好。
父母视角以时间为序列，作品渐次展开父母与儿女的生活日常，其带有控制力的淡淡叙述，越见情感的浓烈，温润的日常生活之流，唤起所有阅读者共有的生活体验和情感共鸣。而儿女视角看父母这一部分，则天真、浓烈、稚拙、可爱，充溢着蓬勃的想象力、创造力和童年趣味，还有对父母的浓浓的依赖与依恋。四个视角浑然一体，互为镜像，还原了人类情感中最纯真的情感的本质，超越了民族和国家的界限，具有了世界性和人类性。
首先来看父母视角下的叙事讲述，其动人之处究竟为何？一首《游子吟》，短短六句，却传唱千年。它不朽的生命力，并非是语言与技巧的华美与工巧，而是往往越是质朴无华，反而越是低回动人。同样，《我爱妈妈，我爱爸爸》的语言清新自然，不事雕琢，然而朴素的语言之下潜藏着情感的激流——一股诗意化的情感之线。虽然是生活画面的渐次展开，但其中起支撑作用的正是这股诗意之美。
细节的选择，是图画书线性叙事的关键。细节的生动、叙事的感染力，是大多数小读者阅读图画书时感受的魅力之源。比如妈妈视角下，从“把你紧紧抱在怀里”到“坐在我的膝上摇啊摇”，从“手牵手走向花田”到“五颜六色的毛线，一根一根地拴在我的心里”，到最后的“我放开手，看着你一点一点走出我的视线”；而爸爸视角下，从“我的双腿是你游戏的滑梯”到“喜欢你坐在我的肩上看飞机”，从“等待风筝被风儿吹起”到“我看着你，一步一步走出自己的脚印”，到最后的“我挥一挥手，依依不舍地目送你离开了故乡”。几乎每一位读者，都能在其中找到自己生活的影子，感受到作品与自己的贴近。人物情感的起伏跌宕与时间线索相互印证，叙述行云流水，自然流畅，毫无斧凿之痕，深厚的亲情就凝注在琐碎素朴的家常行为中。
是的，伟大的亲情，就是在普普通通的日常行为中演绎出来的。而作者，赋予日常以诗意。事实上，诗意化，正是文学艺术变普通生活为艺术生活的根本方式——将审美客体主观化和情感对象化，并借助个性化的诗性语言，是作品具有如此强大的情感容量和张力的基础。
尤其是最后的结束——“我放开手，看着你一点一点走出我的视线”。孩子大了，终将要远行，但父母爱的程度不会削减，反而会随着岁月的流逝而不断加深。深爱孩子的父母，永远不会成为孩子远行的羁绊。他们会在孩子面前藏起这份牵挂和酸楚，只把这份深深的眷念放在心里。日常的生活画面之下，是情感内核的纵深勘探，凝聚着作者本人对生活独特而深刻的人生体悟。
《我爱妈妈，我爱爸爸》的图画叙事是典型的非写实风格，营造出不同于现实的想象空间，相对而言更具有书写内心的倾向。同时，画家非常注意以不同的绘画风格和叙事空间，呈现出不同的故事面貌与情感。比如，父母视角的部分是以简笔线条呈现，展现的是父母含蓄、抑制而又低回的情感；孩子视角的部分则是更具有艺术感的五彩斑斓的拼贴艺术的呈现，活泼生动，充满着想象力和叙述的激情。
此外，书籍空间在图画书的叙事空间中担当着不可或缺的作用，具象展现了“从故事的诞生”到“成为书”的意义过程。优秀的图画书编辑会时时叩问并寻找最适合表达图画书内容的书籍设计方式，使之与创作者的构思、安排合为一体。显然，该书在装帧设计的书籍空间中也给出了典范性的表达，四个情绪空间合而为一，融为一体的同时又互为镜像，极大地参与到叙事的完整性和意义的建构上来。
所以，笔者在几年前做出的判断——那些在题材、主题、类型及艺术风格的开拓、创造等方面均有上乘表现，文与图各自拓展艺术表现能力，其合作又造成一种富于艺术性和思想内涵的文学结果的一流水准图画书，已经在国内出现——一再被原创图画书令人惊喜的创作出版实践而印证。只不过，更多原创图画书品牌的出现，需要直面时间之刃的磨砺。
（《我爱妈妈，我爱爸爸》朱永新/文，[英]郁蓉/图，贵州人民出版社）
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