这两年原创科幻热度不断上涨。今年伊始，《三体》《流浪地球》等科幻作品的影视化改编更是开启了国内科幻视听盛宴，为中国科幻创造新的发展注入了信心与活力。
在少儿图书市场中，大家也明显感觉到，原创少儿科幻作品也开始火了起来。
那么， “火”体现在哪些方面，“火”起来背后有什么原因，当下原创少儿科幻有哪些值得肯定的成绩和需要关注的问题？
针对这些热点问题，《中国新闻出版广电报》记者对话太原师范学院文学院教授崔昕平，听听她的见解与观点。
崔昕平多年来一直关注中国少儿科幻发展情况，并进行了相关分析研究。她的作品《中国少儿科幻的“当代”观察》曾获得首届少儿科幻星云奖科幻评论银奖。
《中国新闻出版广电报》：据您观察，有哪些数据可以说明原创少儿科幻“火”了？
崔昕平：
这主要是基于科幻研究领域一些有效的数据信息和研究成果。这里我要向大家推荐一下中文科幻数据库（CSFDB，Chinese Science Fiction Database）。
这个中文科幻数据库创建于2020年，科幻领域许多学者、作家参与了数据库建设，其中收集的相关信息和资料，包括了作家作品、出版信息、重要奖项等。这个数据库提供了可以参照的一些数据。比如2015年前后，年均40部左右，而到2022年是110多部。数据明显增长。
另外就是《中国科幻发展年鉴》项目提供了很多支撑材料。这个《中国科幻发展年鉴》的项目牵头人是南方科技大学教授、科学与人类想象力研究中心主任吴岩，中国科普研究所创作室主任、中国科普作家协会秘书长陈玲，南方科技大学科学与人类想象力中心访问学者三丰。这个科幻发展年鉴专门设置了少儿科幻年度创作综述，也可以由此看到许多信息与数据的变化。
《中国新闻出版广电报》：从作家层面、出版作品层面，能体现出原创少儿科幻作品的“火”吗？
崔昕平：
这里要提到董仁威的一个统计，近年来不断有出版社关注少儿科幻的原创出版，除了科学普及出版社、希望出版社、安徽少年儿童出版社、北京少年儿童出版社、浙江少年儿童出版社、大连出版社等多年关注少儿科幻的出版社之外，已有50余家出版社加入了少儿科幻出版，并且呈不断增加的态势。
这样一种出版领域的高度关注，推动了出版传播链的上游——作家创作。越来越多的作家开始投入少儿科幻创作。
过去、尤其是上世纪末新世纪初，能提出的少儿科幻与科普创作的作家屈指可数，如刘兴诗，张之路，杨鹏等。
但到新世纪第二个十年以来，创作少儿科幻的作家群体明显扩大，我在《2021—2022少儿科幻文学年度观察》里提到了这个“创作队伍扩容”的问题，成人科幻、儿童文学创作领域的作家不断加入到少儿科幻创作中，少儿科幻类奖项也推动了许多少儿科幻创作新人迅速走向大众视野。
而且，在少儿期刊领域，除创刊于2016年的《科幻世界·少年版》是发表中短篇少儿科幻的主阵地外，越来越多的少儿期刊关注了少儿科幻。
《中国校园文学》《儿童文学》《少年文艺》《东方少年》《童话王国》《读友》等30余种少儿类期刊均有发表少儿科幻短篇作品，还有部分期刊开辟了少儿科幻专栏，如《中国校园文学》青春号开设的《遇见未来》，少年号开设的《未来新次元》，《知识就是力量》开设的《科幻空间站》，《少年月刊》（初中版）开辟的科幻《小说》专栏等。
《中国新闻出版广电报》：今年，您印象比较深刻的原创少儿科幻作品有哪些？
崔昕平：
印象最深的应该是黄蓓佳的《黎明动物园》。这部作品首发于《中国作家》2023年第6期，江苏凤凰少年儿童出版社9月出版。它应该是黄蓓佳首度创作的少儿科幻小说。这部《黎明动物园》，无论在儿童文学承载现实思索的深度层面，还是在少儿科幻表达科学观的维度层面，都颇具新意。
另外还有如周昕的《通向过去未来的电梯》，徐彦利的《天才的非正常生活》，何涛的《时空闪电狗》，李晓虎的《宠物星球》，王洁的《蒸汽夜莺》等，这些作家都是在大白鲸幻想儿童文学优秀作品征集、少儿科幻星云奖、小十月文学奖等奖项中脱颖而出的作家，他们的创作状态活跃，作品富有新意。
还有在“鲲鹏”全国青少年科幻文学奖中脱颖而出的优秀作品，如彭林芳的《灯塔》、王艺博的《石碑》，很具科幻思想的深度，值得阅读。
《中国新闻出版广电报》：为什么原创少儿科幻在现在会“火”？
崔昕平：
我觉得这是人类文明发展的结果。人类文明行至当代，科学技术以前所未有的深度融入了儿童的日常生活，并构成他们生活本身的重要组成部分，科学技术也呈现出与这一代儿童最为亲近的心灵距离。
这决定了当代儿童紧密追踪的兴趣点、当代儿童文学作品展开“幻想”的策源地，不再以过去的田园牧歌、森林童话为主，而是时刻与他们发生关联、带来改变、产生共鸣的科学技术。
近年来不但少儿科幻逐渐走热，而且少儿科普也同样非常受读者欢迎。源自科学领域的新奇感与求知欲，构成这一代儿童的主要阅读动力之一。
《中国新闻出版广电报》：现在原创少儿科幻写作与出版，有哪些值得肯定的方面？
崔昕平：
应该说，创作队伍日渐扩容，创作样貌日渐多元，是非常值得肯定的。
如江波、宝树这样一批实力派中青年科幻作家投入少儿科幻创作，资深科幻作家王晋康、吴岩等在少儿科幻领域的创新性探索，拉高了少儿科幻的科幻标尺。
同时，以董仁威为代表的科幻人对少儿科幻所作的概念建构、风格划分，也对少儿科幻实际创作起到了推动作用。
《中国新闻出版广电报》：原创少儿科幻写作存在什么问题需要关注？对这些问题您又有何建议？
崔昕平：
首先是同质化的科学幻想问题，不少作品的科幻构思缺乏新意。
其次是科幻文学的典型性表征不明的作品，仅仅以科幻为符号或元素，这样的创作，模糊了科学幻想的属性，弱化了科幻文体所具有的独立美学属性。
再次是轻科幻、软科幻类型的少儿科幻作品占据主体，硬核科幻介入少儿科幻的有效路径与成功文本数量还极为有限。
此外，少儿科幻文学的创作跑在了研究前头，其声量仍然远远大于少儿科幻评论与研究，少儿科幻研究的专业性与专业队伍培养，也是个重要问题。
《中国新闻出版广电报》：结合现在的时代环境，以及儿童文学的写作状况，对于原创少儿科幻的未来发展，您有怎样的建议？
崔昕平：
我想就是要心怀敬畏地去展开少儿科幻创作吧！
在国家实施科技强国、文化强国战略背景下，在致力于当代青少年创新精神和实践能力培养、科学素养和人文精神提升的时代教育主题下，少儿科幻迎来了极佳的发展契机，也必将迎来一个较长时段的高速发展周期。
少儿科幻迎来发展机遇期的同时，也对自身的发展提出了重要的要求。少儿科幻文学是否能够迎来可持续的健康发展，取决于少儿科幻自身的发展品质与走向。
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