小说如何转化为现代戏(3)
http://www.newdu.com 2025/03/13 06:03:54 中国艺术报 吴华 参加讨论
无论怎样改，戏曲还是得有戏曲的样子 “在改编的过程中要遵循戏曲锣鼓的韵律，保留戏曲程式化的韵味。改编后的剧目要有音乐的记录，唱腔的记录，有生旦净末丑人物的组接、安排，使小说戏曲化、行当化，在根本上保证传统文化的传承基础上，在唱腔、形体、造型等方面有所创新。 ”针对目前一些现代戏存在的“戏味不足”“话剧加唱”等问题，张曼君表示，无论怎样改，戏曲还是得叫“戏曲” ，不能走了样子。对此，贾志刚亦表示，“改编最重要的还是需坚持戏曲的本体——诗化精神，诗化原则。旧有的程式不是一点都不能动，艺术还是要不断向前发展的。现代戏没有现成的程式用，都是重新创造的，如《骆驼祥子》里的洋车舞、醉酒舞， 《焦裕禄》里的治沙舞等。 ”在贾志刚看来，只要按照诗化原则去提炼，具体的程式动作是可以根据时代的变化进行创新的。 “小说家对生活的观察体验更细腻，小说中新奇有趣的现当代生活和个性鲜明的人物形象为现代戏提供了丰富的基础创作资源。 ”姚金成认为，戏曲创作不应该排斥和贬低小说改编，因为这一过程对拓宽戏曲创作的道路、提高戏曲创作的品质都大有裨益。 毕飞宇也透露， “在小说中，我们更多将人物关系放到叙述和描写中去完成，其实许多作家是迷恋舞台的。 ”他表示，曾经想写一个京剧剧本，但想了十年也未果，他谦虚地说是因为自己学习得还不够。同时他非常肯定地表示，就像中国电影的崛起跟中国当代文学有关一样，小说家介入到舞台艺术中，对于两者都不是一件坏事， “像树一样，不仅不停地向上生长，还开杈，根深叶茂。一棵树不停地开杈，对树来说一定是好事。 ” (责任编辑：admin) |
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