小说如何转化为现代戏(2)
http://www.newdu.com 2024/11/24 01:11:20 中国艺术报 吴华 参加讨论
戏曲人物相比小说人物形象应该更理性化 京剧《骆驼祥子》中对底层百姓悲惨遭际的同情与愤懑；川剧《死水微澜》中由梦想到失望，再到希望、失去的曲折跌宕；评剧《红高粱》中人的血性，顽强、自由、放达的精神；晋剧《大红灯笼高高挂》中人在某些欲望中的矛盾和挣扎； 《青衣》中明知不可为而为之、而努力、而完善、而坚守、而独立的悲剧精神…… “在现当代小说改编为现代戏的过程中，小说总体的风格和精髓，也就是小说的调性不能动摇。 ”著名戏曲导演张曼君说。 但同时张曼君表示，调性虽然要与小说保持一致，但也并不意味着全盘照搬，改编过程中改编者对小说的精神要有准确而独到的理解，要有自己的人生态度，且要得到大多数戏曲观众的认同。“毕飞宇原著小说结局是筱艳秋因长期‘霸台’被当时环境所抛弃，而我看到的是她为追求自己的理想极致到偏执，偏执到为了它的纯洁，可以牺牲一切，最后‘省台’‘让台’ 。我为什么要这样改，有人说我把原小说改浅薄了，塑造了一个理想主义的人，其实不是，我塑造的是一个执着地向着自己的理想悲剧性地往前走的人。悲剧不是表面看上去有多惨，而是明知不可为而为之，偏要向命运挑战。在我看来，不能把人的命运的东西都归结为社会和环境，我会采取一种更温暖的方式结局，使得这样的人在作出牺牲的时候，人们可以看到她的价值所在，其中也表达了我自己的人生理想。 ”对于张曼君的改编，毕飞宇表示，“一部小说里最重要的东西就是生成小 说的那个元素，这一元素在我看来是艺术的生命、艺术的核心，别人如果决定改编我的东西，他一定是从我的小说中感悟到了这个元素，至于表演框架、表演模式，都不重要。 ”这让记者感觉到了他心中的“那杆秤” 。 “由现当代小说转化为现代戏，这一转化不仅仅是形式的问题，形式转化后，观众会产生不同的审美。小说没有具体形象，主要靠人们去想象，所以对人物内心可以挖掘得非常深刻。然而，戏曲是要演给观众看的，要考虑观众的接受度。 ”贾志刚认为，小说中人物形象的“疯态”“病态”“异态”如果在舞台上还那样演的话，观众恐怕不能接受，戏曲还是要符合大多数观众的审美需求。对此，姚金成亦认为，小说是个体欣赏的艺术，可以塑造很典型很有个性很另类的人物，然而戏曲人物相比小说人物形象应该往理性化上倾斜，戏曲用唱腔塑造人物性格，往往带有人的理性的感情状态，要能让大多数观众理解、感受、感动。 姚金成用粮食和酒比喻现当代小说和改编后的现代戏， “酒来源于粮食，现代戏是在原有小说冲突、人物、故事的基础上，再酿造、再创造的过程。这其中既有原作的东西，也包含了剧作家自己的人生体验。 ” (责任编辑：admin) |
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