鲍勃·迪伦：容器未满
http://www.newdu.com 2024/11/23 02:11:58 文艺报 张芬 newdu 参加讨论
在成名之后，他依然故我，从不回头，不断地填满又倾倒掉，不断地开拓自己的音乐之路。 鲍勃·迪伦：容器未满 □张 芬 今年世界音乐界至少发生了两件大事：一是带有强烈诗性气质的孤独、沙哑、寂灭嗓音的加拿大民谣大师兼诗人莱昂纳德·科恩（Leonard Cohen）去世。另外一件，莫过于至今仍带有争议余波的鲍勃·迪伦（Bob Dylan）获得诺贝尔文学奖。前者在1994年的一次采访中说：“如果身处这个音乐界已经令你感到头脑发胀的话，你不妨想想，其实荷马、但丁、弥尔顿、华兹华斯，他们都是你的同行，你从事的事正是他们当年从事的，那就是开掘人性的力量。” 鲍勃·迪伦可谓将这种“同行”的事业放大，形成文学和音乐之间的融合无间。就在他获诺奖前不久，其个人笔记、歌词、诗歌手稿和一些私人收藏品及照片资料被美国两家机构收购，其中包括迪伦和诗人艾伦·金斯堡的往来信函，还有他惟一一部完成于1966年的、深受兰波和罗特列亚蒙两位超现实主义诗人影响的散文诗集《狼蛛》的大量打字稿。这些藏品大概会成为我们理解鲍勃·迪伦文学的重要原始材料。 和以往获得文学奖的作者大不相同，鲍勃·迪伦的文学融在他音乐的整体性之中。他的语言不仅在音乐、还在传统、在革新之中，同时闪烁在那个政治动荡和文艺辉煌的特殊时期。连带着当时流行的民谣、爵士和摇滚音乐的氛围，他最大限度地在美国六七十年代文艺的滋养下取得别具一格的成就。他的音乐是时代这棵风雨飘摇的大树上结出的坚实果实。袁越说：“他反抗以金钱为动力的美国社会，却是这个体制的最大受益者之一；他天真、幽默、孤傲、冷漠；他曾写过著名的反战歌曲，却讨厌政治；他是美国民歌史上最耀眼的明星，也是铁杆民歌爱好者们的敌人。”（《鲍勃·迪伦的传奇人生》）尽管，他反感别人给他贴上时代的标签，但他的确是与复杂时代的文艺背景构成互文关系的文学天才。 归乡无路： “等着并希望被注满的容器” 上世纪六七十年代，美国各阶层、各民族似乎在经历一场全方位的调色时代。要理解当时的文艺，首先需追根溯源整个欧美世界的历史和思想的变迁。这个看似简单直率、财大气粗的国度，实际上正是在欧美这块调色板上生成的巨幅油画。正如鲍勃·迪伦所说的，“过去曾经黑白分明的传统事物正在爆炸，五彩斑斓，灿烂夺目”。（《像一块滚石：鲍勃·迪伦回忆录（第一卷）》，江苏人民出版社，2006年）整个欧美资本主义世界似乎在一种内外交困的契机下形成一股寻找理想世界的疯狂力量。激进的怀有各种理想主义色彩的思想开始泛滥，他们甚至从当时的几个社会主义国家中寻找英雄的范本。在文学上，“垮掉一代”的作品及其行为范式正在影响着那一代人。纽约城繁华与现代的钢铁水泥丛林背后，在废墟与阴暗的地下世界有一条与之并列甚至对抗的文艺的平行线，散发着迷人的光芒和色彩。这是一群孤独而自信的人，鲍勃·迪伦正是被这样的文艺世界召唤的少年。1961年1月，他从明尼苏达州立大学辍学，正迫不及待地自觉归类于那些“他家后院”的文艺启蒙者。正如其传记纪录片《归乡无路》（No Direction home，马丁·斯科塞斯，2005）中年逾花甲的迪伦一开始所追溯的：“我出生的地方离我的故乡很远，于是我走向归途。” (责任编辑：admin) |
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