话说伊索寓言的诗体汉译(5)
http://www.newdu.com 2024/11/27 05:11:08 中华读书报 黄杲炘 参加讨论
五 Limerick这种诗体出现于十九世纪初，有特定的格律和内容倾向。后来，富于创意的英国画家Ed⁃wardLear的配画limerick使之大为普及，还引来D. G. Rossetti（1828—1882）和 D. H. Auden（1907—1973）等名诗人写作。下面是EdwardLear代表作ABookofNonsense（1845）中的第一首： TherewasanOldManwitha beard,Whosaid,‘ItisjustIfeared!— TwoOwlsandaHen FourLarksandaWren,Haveallbuilttheirnestsinmy beard!’ 诗的内容是nonsense，所以也称nonsenseverse或nonsensepoetry，是朗朗上口的“胡调诗”，《简明不列颠百科全书》中，limerick译为“打油五行诗”，但五行打油诗未必都是这种格律，而这种格律的诗未必都排成五行，有将三、四行并成一行而“齐头”排成四行的（还有齐头排成五行的）。这三种排印方式中，本文采用的最常见，也比较合理而多姿，既突出了诗行的相对长短又反映了韵式，诗体特征一目了然。 对两音节音步的英诗，拙译常要求译诗行顿数与原作行音步数相当，但limerick多三音节音步，译诗较难做到（如第三、四行），需在顿数和字数上放宽限制，故原作各行是3/3/2/2/3的音步数，到译诗中就“放大”，各行顿数为4/4/3/3/4，例如： 这位老汉有胡须一大把，他说：“这一点让我害怕——两只鸱鸺一只鸡，四只云雀一只鹬，都在我胡须里筑巢住下。” 用这样的格律译limerick有较大的包容性，可容纳较复杂的内容，适用面较广。因为limerick也在发展，不会总是停留在Lear的那个阶段，例如Linton在1887年用之于“幼儿伊索”，Dulac在1908年发展出“升级版立马锐克”，Eunice Clark（1911—1987）的《伊索寓言》则又有发展，例如她的TheCamelandtheDriftwood（1948），其中两则相近的寓言和寓意都是“立马锐克”，这样就成了由三个“立马锐克”诗节组成的整体： ThefirsttodiscoverthecamelFoughtshyofthenew-fangled mammal Thenextwaslessscared, AndthethirdfellowdaredTothrowonthecamela trammel. Someshorewatchersraiseda greathue,Thatavesselofwarwasinview. Thentheythought’twasasail,Thenagig,thenabale.Attheendonlydriftwoodhove to. Dearreader,thedistantorstrangeShrinksfastasitcomeswithin range. ThemostjauntyofmenHeardagainandagainWilljinglelikeverysmallchange. 如今，这诗体不仅流行于英美，至少还传入法语与俄语，例如GeorgeDu Maurier（1834—1896）下面这首法国“胡调诗”（VersNon⁃sensiques）： ‘Cassez-vous,cassez-vous, cassez-vous,Omer,survosfroidsgris cailloux!’ AinsitraduisaitLauraAuprofitd’Isidore,(Beaujeunehomme,etsonfuturépoux.) 妙的是，这头两行直接来自丁尼生名诗Break,Break,Break，是该诗头两行Break, break, break,/Breakonthycoldgreystone,Osea!的准确法译。看来，很多外国诗人和译者注重在创作和翻译中移植诗体，上面这例子让人一看就知道这法国诗是“立马锐克”。但我们这里常将格律诗译成自由诗，很少诗体移植，尽管汉语完全有条件这样做，例如： Limerick是特制正宗格律诗，Nonsense的内容偏讲究形式，因此，原作的诗形翻译中若不作反映，译诗中还剩下多少“意思”？ 译诗像皇帝，换上了新衣，赤身最爽气，裸体更稀奇，殊不料就此成时尚，害得傻老头瞎嚷嚷：咋还分得清皇帝或泼皮？ 当然，没有尝试对诗体伊索寓言的翻译，没有将散文寓言译成诗体的尝试，很难体会这样做的意义和乐趣——何况limerick本身就是娱乐诗。而无论把这种英文诗体寓言译成“立马锐克”，或把英文散文寓言直接译成“立马锐克”，都说明这诗体容易在汉语中“落户”，也说明汉译中移植外国诗体的方便，有此先天条件而不用就太可惜了。 现在我既然自称“创意翻译”，那么拙译与原作的关系似可不很直接，但毕竟还是“译”，不应撇开原作，有必要对来源作点说明：我总共译过五百多则散文伊索寓言，原作来自五种散文英译本，其中主要的是Harper&Brothers公司1927年初版的插图本AESOP’SFABLES，其次是Barnes&Noble公司2013年初版的AESOP’SIL⁃LUSTRATEDFABLES。从这些散文本译出的诗体伊索寓言有365首，其中绝大多数译自前者，仅40来首来自后者。这些寓言诗中因很多含有两个和两个以上的“立马锐克”，因此“立马锐克”总数接近600，远多于EdwardLear的200多首“立马锐克”，更证明在汉译中（甚至在创作中）移植原作格律的方便可行。 (责任编辑：admin) |