中国儿童文学的民族叙述(3)
http://www.newdu.com 2024/11/30 01:11:07 中国作家网 胡 嘉 参加讨论
这种夸张描写是贴合真实生活、能够让孩子所理解的，吃饭、发笑、唱歌、哭泣这样的事情只有自己才能完成，而大林都要让仆人代替来做，自己还认为“真享福呀，真享福呀！”这难道不是很愚蠢、而且是丧失了人的本性的荒唐之举？ 儿童对于事物的好坏往往有着直观的感受，比如，小白兔代表着善良弱小，小猪代表着呆笨或不够聪明，大灰狼代表着凶恶和残暴，张天翼很好地把握住了儿童这一认知特性。在《大林和小林》中，他用动物来指称不同阶层，构建出了一个人与兽混杂、具有鲜明象征意义的现实世界，而且，其各个角色特点鲜明，极易打动孩子们的心。好坏、美丑、善恶等普通的价值判断，通过狐狸、猎狗等动物的行动充分体现了出来。比如在作品中，小林是被狗绅士皮皮和狐狸商人平平捡到的，大林是被狐狸律师包包遇到的，这里出现的平平和包包是狐狸两兄弟，他们一个把小林当成商品卖掉，一个把大林当成礼物赠送，虽处理方式不同，但都表现出自私、投机、无情的本性。在中国的传统文化中，狐狸一直被比喻为奸诈狡猾的人，所谓“豺狼当道，安问狐狸！”再有狗绅士和四眼猎狗巡警都是狗的形象，这里寓意当时统治者周边的“狐群狗党”，善于阿谀奉承、耍弄手段，是投机倒把和不务正业的一群人。 小说刻画的国王这个形象，也极具深意。从外形上来看，“国王年纪很老了，很长很长的白胡子拖到了地上，走路走得一不留心，他就会绊住自己的胡子摔跤。”又老又长的胡子是他的标志，表明他多年未变，封建保守；从性格上来说，他是个爱哭的国王，摔了一跤就哭，鳄鱼小姐拉着他的胡子了他也要哭，亲王不小心扯到他的胡子他还要哭，这是一个软弱没用的国王；从制度上来说，他随时从口袋里拿出一本法律书来，总是随口地宣布法律，如“法律第三万八千八百六十四条：皮皮如果在地上拾得小林，小林即为皮皮所有”、“法律第三千六百八十七条：鳄鱼小姐如果追红鼻头王子，即须把鳄鱼小姐赶出去。赶出去！赶出去！”可看出法律只是统治者推行专制、鱼肉百姓的工具，在这里得到了充分验证。大富翁叭哈对国王说一句让包包做大臣吧，国王便马上让包包做了大臣……种种透于纸面的荒诞言行及场景，既潜移默化地讥讽了统治者昏庸、官商勾结、欺凌弱小的丑态，也充分展现出了毫无公平可言的社会现状，其命意真是引人深思。 当大林和国王一行乘坐的火车坠海后，一群来迎接的人却没有半点救人的行动，这里又着力体现出官僚和乡绅的形象。海滨市长平平首先发言，说：“海里恐怕不大卫生，空气也不好——更何况那里根本没有什么空气”，宣布请大家先来研究研究；海滨商会会长对救人要花钱提出了质疑，“花钱打捞国王，这究竟划算不划算？”救出唧唧少爷后，“他给不给报酬？”“谁花钱谁捞，谁就捞得到好处”；慈善会会长提议大家捐款，却想把款项挪为己用。还有“许多很有学问的绅士”，大家总是一番交头接耳、叽里咕噜，却商量不出任何对策。层出不穷的闹剧场面，各种荒唐、算计、无能无用的人物形象可真是让人过目不忘。 作品各个人物的命运结局也引人思考。渐进尾声时，故事的两位主人公又相遇了，只不过两兄弟已经互不认识。不同的命运和遭遇造就了不同性格，小林已经成为了一名火车司机，大林则要坐火车到海滨和蔷薇公主结婚。海滨正闹饥荒，刚好有四车救济粮可以一起拖过去给灾民，可是大林及一群统治者们不同意拖运粮食，因此小林拒绝再开火车。小林说：“那我们不干！不让我们运粮食，只叫我们运这一列车废物，那我们不干！”说完就回到机车上，把机车开走了。大林在听到“小林”这个名字时，他想到：“这个名字好熟呀！”“他仿佛记得这个什么小林和他有过一点什么关系似的”，可怎么想也想不起来了。此时的小林显然已经具有工人阶级品性，体察劳动人民的疾苦，并且具有正义、勇敢的精神。而大林竟连亲人都忘记了，实在让人倍感可怜和悲哀。可怜之人必有可鄙之处，他已经沦为剥削阶层的一员，其嘴脸和心态都已经被异化了。在故事结尾处，小林拒开火车，大林所坐的火车只好由怪物来推动，但是怪物只会用蛮力，在下坡时还猛推一把，火车无法停住，直接冲进了海里。大林被鲸吞下，因为身体太大不能被消化又被吐出，大林被蚂蚁、蜜蜂所救，最终还是要求前去富翁岛。富翁岛上遍地冷硬的金银财宝，没有任何的水和食物，有钱也无处花，大林最终再也站不起来了。而拒开火车的小林虽一时被捕，但在审判时得到了来自工人、农民、教师、作家、艺术家和科学家的声援，最终获得了自由。 总之，张天翼从儿童接受能力和审美习惯出发，通过大林和小林这对亲兄弟的不同遭遇，不但反映出20世纪30年代的社会态势，辛辣地揭示了剥削阶级唯利是图、昏庸无耻的一面，也深刻地传递了这样的主题，即“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”，劳动人民的力量是无穷的，正义和光明是不可被征服的。因此，他以童话的喜剧的艺术手法，把儿童引入对真实世界的思考，虽然是奇幻虚构，而其实主题严肃且真切。张天翼的这篇具有深刻现实意义的童话，留下了时代的烙印，为中国的儿童文学开辟了民族化叙述的新道路。此外还需提到一笔的是，我国现代著名漫画家华君武曾为1956年版的《大林和小林》作了插图漫画，既极大丰富了故事的情节性，也增添了趣味性。其所画的角色形象，已印入了几代小读者的脑海中。 (责任编辑：admin) |