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关键词：《北海往事》 梁宝星 《浪琴湾往事》 他喜欢旅游，喜欢在路上的感觉，为去过或想要去的地方写一个“往事”。那地方也许在现在，也许在过去，或它在遥远记忆里的未来。 2020年11月《滇池》文学杂志刊登梁宝星短篇小说《北海往事》《浪琴湾往事》，让我们和作者一起踏上那些寻找的旅途。 年年：此时此刻你在想什么？ 梁宝星：在想假期旅行还有美国大选的事情。 年年：去哪旅行？ 梁宝星：东北。 年年：两篇小说的标题都是“地名+往事”，这与你的旅行有关么？每一次的旅行都会催生一个故事，最后成为一个《xxx往事》系列么？ 梁宝星：差不多吧，每去一个地方我都想写一个故事，我喜欢在路上的感觉，喜欢陌生感，但有些时候即便我没有去过那个地方，或者仅仅是想去那个地方，在我对那个地方有足够多的了解的情况下我也会写，比如我没有去过日本，但我就很喜欢写日本，常常虚构如果我在日本会发生什么故事。 年年：为什么都是往事呢？你觉得一切故事都是过去的事么？ 梁宝星：不是说一切故事都是过去的事，我目前正在写一篇名为《未来往事》的中篇小说，写的是未来。之所以是往事，主要还是写作取巧，过去的事情，在使用第一人称写的时候会拥有第三人称的权限，在叙事的过程中可随时跳出故事，获得更大的视野，更容易操控叙事时间。 年年：两篇小说都有一个明显的关键词——寻找。《北海往事》中“我”带着女儿小爱去寻找“我”的妻子张珂；张珂出走寻找自由。《浪琴湾往事》则是“患病”的妹妹寻找治疗自身的方式；哥哥一路寻找妹妹。你自己又喜欢旅游，仿佛也有“寻找”的意味是否在你看来“寻找”是人生中一个重要的命题？ 梁宝星：“寻找”确实在我好几个小说中都有写到，我曾在一个创作谈上面说，寻找是抵抗虚无的一种方式，特别是当下焦虑的社会中，我们以什么样的姿态存在，都需要探索。寻找一定程度上就是在完善自我，通过不停的寻找，用各种自己想要得到的东西来填满自身，旅行也是寻找的一种方式。 年年：寻找和填满，也就意味着人原本处于一种缺失的状态么？你觉得缺失的是什么？ 梁宝星：纯属个人观点，人当然始终处于缺失的状态中，然后在不断获得和不断失去的过程中死去。至于缺失的是什么，因人而异，时间、情感、物欲、自由、个性、天赋，等等。 年年：你觉得自己缺失什么？ 梁宝星：我缺失的也是以上所说，或多或少，总有一点，或者有时候你连自己缺失什么都不清楚，就是感觉自身空空荡荡的。 年年：为什么你的小说里，女性看起来更主导，行动力更强，男性则显得更忍耐？ 梁宝星：因为女性的好奇心更强，或者说是女性的情感欲望更强，或者说女性更向往理想的生活，大概是这样。 年年：在小说《浪琴湾往事》中，表面上看故事里的妹妹一直在努力反抗“命运”，想要治好自己的病，但细想，她不过是为了回到“正常人”的世界中，她害怕自己异样的身体导致自己被边缘化，甚至由此觉得自己不能“爱”，拒绝自然赐予的身体，她在用“正常秩序”反抗自己，这很矛盾，她想要的究竟是自由，还是束缚？ 梁宝星：其实我没想到你会这样解读，“妹妹”是个悲惨的人物，她连一副完整的皮囊都没有，再谈更高的理想有点不切实际，因此，她的追求是一种本能。而且，她想要一副完整的皮囊，不是为了社会身份，纯粹是为了情欲，为了爱。我不同意你说的她在拒绝自然赐予的身体，自然是不公平的，每个生命降落在这个世界都不完整，携带着各种缺陷，是不是我们都应该忍受这样的缺陷回到树林里去呢？自然跟社会是一对矛盾关系，但自然并不代表着自由。 年年：你的创作谈里有提到科幻文学，刚刚你说你在创作《未来往事》，也和科幻有关么？ 梁宝星：是的，一个软科幻。 年年：为什么对科幻题材这么感兴趣？ 梁宝星：其实我写科幻很少，《未来往事》是第二篇，我写不了硬科幻，只能写软科幻。谈不上感兴趣吧，只是借助科幻的外壳来写自己的东西，有些想法，过于写实的方式很难写出来，也难写好。科幻在我这里就是一种写作技巧。 年年：你更看重历史与记忆的书写么？就正好和你的“往事”契合。 梁宝星：是的，我有点“往事情结”，喜欢关注过去发生的事情，但是这两篇其实并没有写到历史，在我后面的小说倒是有写到。 年年：最近在思考什么问题？ 梁宝星：最近在想怎么才能把小说写好，额，这是个没有答案的问题 年年：最近在读什么书？ 梁宝星：冯内古特的《囚鸟》，重读纪德的《窄门》，继续翻村上春树的《奇鸟行状录》。  梁宝星，1993年生，广东省作家协会会员，写小说。作品发表于《作品》《山西文学》《西湖》《香港文学》《广州文艺》《南方文学》等刊物，曾获得广东省有为文学奖长篇小说奖，另有作品被《小说月报》《长江文艺·好小说》《海外文摘》等选载。现就职于某出版社。 (责任编辑：admin) |