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又比如看之前一段采访的时候，安意如讲：书名“美人何处”是化自那首著名的“美人不知何处去，桃花依旧笑春风。”是以封面是折枝桃花。只可惜呀，我不知道谁写过“美人不知何处去，桃花依旧笑春风”，我只记得我小时候背过“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。 再比如，全书在序言位置就很刺目地印着一个字“跋”…… 凡此种种，单纯如此硬伤，都可见书商已然无良和不专业到了什么地步。 并且再说回内容，其实只看标题就可以确定，这个安意如已然写无可写了。记得她曾经自己也讲过，最没意思的就是“为赋新词强说愁”，可，既然如此，又何必再写？虽然还在炮制，也肯定不是安意如个人说洗手不干就洗手不干的。出版方也显然没在其中起什么好作用，根本就和包装港台艺人一个样儿。19岁就算老了，早开始、早结束。反正安美人也算行走江湖有些年月了，这里近于红颜迟暮并且绝对趋于恶俗化，难道说，这个市场难道还需要另一个安妮宝贝或者张小娴？ 再有年初的《观音》一书，对一批痴迷安意如范儿的读者而言，显然跌破眼镜。这个《观音》里面的安意如，很有点儿市井妇人甩开膀子破口大骂的意思，总结一下《观音》里面的关键词，基本就是什么“十三点、路人甲、花痴书呆子”之类的。并且对于古典的解读，显然走上了另外一条路。比如什么：王昭君抱着琵琶毫不留恋地转身：“此处不留爷，自有留爷处”。《雷峰塔》中：“白素珍就是偷盗成瘾，许仙自从跟了她就没过了安生日子。”《桃花扇》中，侯方域听了李香君的劝慰退了阮大铖的资助，是因为他们：“新婚燕尔，软香温玉在怀，新鲜兴头自然什么都好。”而《牡丹亭》中一场惊梦，杜丽娘生生比个妓女还淫荡……确实，作家试图转型可以理解，但是，从早期清高的小资调调，到这回不折不扣的市侩与媚俗。这个背身而去，显然够猛。 虽然我一向觉得安意如早期的调调看上去太累，抒情过了头儿、小女人腔、并且写的也不够开阔自然，加之不少硬伤，但对于我们这种连经典都比较懒得读的人来说，这种二度解读无疑是顿不错的盒儿饭。并且存在的总有理由，中国人再怎样跟驴似的，累死累活，总还是有那么一点情怀的。只是，如今的安意如，连这点儿给人民桑拿一下地矫情也不要了，或者说，也撑不下去了。小女儿姿态维持得何其辛苦，搞得《美人何处》中的美人，也是被匆匆忙忙地梳妆登场，又姿态狼狈地被赶下台。如此一来，对历史显然是糟蹋有余。虽然很多历史状况我也并不知道，但，安意如有一些“杜撰”肯定不对，这个就是常识问题。她可以任意编段子，并且在其中大面积加入自己对于感情的理解，但是何必拿一些人做幌子，迎风招展，显然是挂历史人物的羊头挂惯了，没什么意思。 确实，我一向不怀疑安意如的聪明，从她文字中彻彻底底的“伪女权”倾向就可以看出来。处处讨好女性读者，但也完全没有得罪男的什么，至多是假装一副不鸟男人，黯然神伤的女子状。这就很叫一些人买账了。再有，这个女子姿态好呀，反正张口就是要拿文字和大家“分享”。但，如此聪明，为什么她就不能自己刹个车？在她那个盆满钵满的《人生若只如初见》之后，就有了各种名目的追随版或者山寨版。从靠谱、基本靠谱到不靠谱再到没谱。搞得这年头儿，除了好书什么都不缺。书商方面可以理解，反正什么都是货，就快马加鞭，趁着古典解读这点儿热火劲儿，也玩儿回大跃进。让写作者最后的这点儿脑力劳动基本也变成体力劳动才行。安意如今年的这两本，感觉全无灵感，至多是个技术活儿，而且显然不过硬，哎，看来大家都把图书当成什么了？还是我太把它当回事儿了，不就是生意嘛？ (责任编辑：admin) |