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这书也真的有“不是报道”的篇章，最後一部分＜世界广角镜＞，是他在牛津大学进修以及在欧洲旅行的经历与体会。传媒写作不是搬字过纸的工夫，记者写每一篇报道，即使没有呕心沥血，至少也要掏心掏肺，需要耗费极大的心力。而进修与出走，是令记者生涯得以“可持续发展”的途径之一。 “每段世界旅程，无论走到任何陌生的国度，要找寻的都是自己。”文首提过“新闻”包含了很多人为的价值判断；记者常常保持自己作为一个“人”的状态，而免于变成一副机器，更形重要。“最好的报道要有冷静和客观的态度才能完成，但总要由一颗灼热的心出发，所以经常告诫自己，不要让岁月流逝令感触神经变得麻木。”苏启智在序言中如此写道。惟有如此，新闻报道才能在解答“六何”（何时、何人、何地、何事、为何及如何）以外，发挥影响力。 记录以外 新闻以外，读者也关心在报道里看不到的采访过程与花絮，就像看 DVD 要连那些“the making of……”当成甜品一样。若说《四川地震——香港记者反思录》是甜品，未免亵渎——不只因为内容丰厚，而是当中记录了记者们在四川大地震这个巨大天灾之中，面对成千上万的受难者，“除了记录，还可以做甚么？”的心力交战。 在灾区采访的电视新闻记者苏敬恒，不时质疑一个香港记者究竟可以做甚么，采访、报道时又应该如何去做；访问灾民时，他不无歉疚:置身灾区，能全身而回已是一种幸运；他希望跟灾民留个联络，方便日後跟进。这是平日采访的基本步，但在那里问灾民的电话号码，令他觉得自己像魔鬼，好像拿别人的伤痛来做新闻，他质疑自己是否贩卖悲情，是否用别人的眼泪来换取别人的掌声。 记者也不过是人。置身于天地不仁的现场，要同情别人还是专业报道，是记者的抉择。我记得从前采访天水围专题，也有社工强调︰“做传媒的，记紧不要将人血当胭脂。” 照见自身 跑前线的新闻工作者固然值得尊敬，但没能上“战场”的记者，也需要面对及反省“记者”这个身份。01 年出版过小说《给我一道裂缝》的作家黄敏华，因为想逃避“写作”而移民加拿大，因缘际会在彼邦当上了记者。新近出版的《见字请回家》说是笔记小说，当中情节也不乏作者的采访经历。 《见》中有 7 个故事，与其说作者意图挑战新闻与小说之间的界线，不如说作者在采访时，从被访者身上重新审视自己。如首篇＜见字请回家＞，作者找到失踪少女海的个人网页，发现她的出走与自己“避走”他国一样，对“家”始终也有不舍（海最终回家）；访问厌食症患者秀秀，翻查有关病症的资料时，发现自己某程度上也有强迫症和社交恐惧症徵状。从别人身上看到自己的缺陷，这是记者工作中意外获得的“花红”。 作家董启章在书序中说:“黄敏华关心的真伪，不同于文学理论中关于写实和虚构的思辨课题。那近乎一种写作伦理，也即是作者通过写作去观察和呈现生活里的真实人物的许可和限度，究竟得到怎样的授权？”将自己也写进去，离开了新闻写作力求客观的方向，反而见作者对自身的反思。 新闻报道未必能触及人心，但文学可以，写在报道以外的探访手记也可以。 顺带一提，《不》与《见》两书不约而同提到了意大利作家卡尔维诺﹙Italo Calvino﹚——作品虚实交错，充满寓言味道的他，从前也是 记者。 书籍资料: 《不是报道》，苏启智着，MSM Marketing Ltd.，2008。 《见字请回家》，黄敏华着，点出版，2008。 《新闻写作从心出发》，冯伟才、黄劲辉、黄淑娴编着，香港教育图书，2008。 《追求卓越新闻》，俞旭、黄煜、黄盈盈编，商务，2008。 《四川地震——香港记者反思录》，陈惜姿、翁爱明、陈贝编，香港新闻教育基金，2008。 (责任编辑：admin) |