 王威廉，先后就读于中山大学物理系、人类学系、中文系，文学博士。著有长篇小说《获救者》，小说集《内脸》《非法入住》《听盐生长的声音》《生活课》《倒立生活》等。曾获首届“紫金·人民文学之星”文学奖、十月文学奖、花城文学奖、广东鲁迅文艺奖等奖项，作品被翻译成英、韩、日、俄等文字。现任职于广东省作家协会，兼任广东外语外贸大学中国语言文化学院创意写作专业导师。 作家现在时·王威廉 Q：小说月报 A：王威廉 Q：请您介绍一下最近读过的某本书。 A：刚刚读完两本前辈师长的书。余华的随笔集《我只知道人是什么》，用小说描写的细节来思考人性，而不是从某种假定的人性来思考文学细节。还有李敬泽的散文集《会饮记》，当身体只能给空间留下一些点状痕迹，是出窍的灵魂南征北战，完成了对空间的统一大业。 Q：请您描述一下手头刚刚完成或正在进行的作品。 A：我刚刚写完一部小长篇，断断续续写了四五年。倒不是自己勤奋得不得了，是这个时代变化太快了——我写下的很多关于未来的设定，都实现了，只能不断修改。 Q：您开始小说创作的动力或者灵感来源于哪里？ A：这个世界的存在本身。我生活其中，看到了太多不能理解的事物，包括自己，我尝试着用小说去处理这种理解。 Q：到目前为止，您自己最满意的作品是哪一部？ A：我无法说出自己最满意的作品，但我可以说对自己的一些作品的某几个片段感到满意。在语境中，灵感迸发，好的片段如雪落下，给了我信心。 Q：在您评价作家的私人尺度里，最看重的是哪一点？ A：独特性。好作品不是均匀的网眼筛出来的，好作品往往会拒绝通过筛孔，因为旁逸斜出的独特性让好作品变得不规则，一不留神还会刺伤触及的事物。 Q：是否有一部文学作品，曾让您感叹：如果它是由我所写该有多好？ A：经典之作往往会让我感叹：居然那样写。平庸之作又让我犯嘀咕：怎么这么写。跟自己风格相近的作品就更警惕了：不能再这么写了。所以没有这种“由我所写该多好”的感叹。 Q：在您读过的文学作品中，最喜爱的主人公是哪一位？ A：我难忘罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》里的一个小人物，叫萨皮纳。她是个不怎么漂亮的小寡妇，和克里斯朵夫有段恋情。因为是中学时候读的，不知道为什么，总忘不了这个人。当然，跟小寡妇这种身份没有半点关系。 Q：您心目中短篇小说、中篇小说、长篇小说各自的文体特点是什么？ A：短篇小说要有境界，中篇小说要有好故事，长篇小说要足够驳杂。这样说完我自己都感到简单粗暴。 Q：您如何看待小说与“非虚构文学”的关系？ A：差别太大了。小说是虚构的，我们在虚构的情境里边让虚构的人物行动起来；但是“非虚构文学”显然是要面对实际存在的事物。所以我以散文来处理这类事物。 Q：您是否有固定的私人写作习惯？ A：我总是想写完手头这篇，就好好休息几天，一个字也不写。但总是没完没了，就像是那头笨驴，追着那束挂在眼前的青菜，不堪其扰。但对学徒来说，还得学着把屁股坐稳再说。 Q：您认为作家是可以培养的吗？ A：是可以培养的。如果我们把作家这个行当当作一个广义的职业，培养反而是极为必要的。一个会写作的人，不仅仅是善于修辞，他代表一种对于世界和自我的观察和理解能力，这种能力有助于人们从事任何事情。但如果是狭义的作家，尤其是一等一的顶尖作家，那肯定是无法培养的，也是不需要培养的。因为那样的作家在十几亿人口里边最多也不会超过一百人。 Q：除了写作之外，您最希望拥有哪种才华？ A：我第一次接触这个问题是在小学毕业留言册上。问我除了学习，希望拥有哪种才华。我填的应该是气功或特异功能。曾经是无知，今天是现实——别的才华即便有也没有精力使用了。 ——《小说月报》2019年第6期封二专栏 (责任编辑：admin) |