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《第三把手》明显的瑕疵是视角混乱，既是第一人称，又是全知全能。这种情况在小说集另外9篇小说中并不存在。两种视角的存在增加了叙事的便利，但是小说的目的就是要让人进入情境信以为真，视角的不统一使得可信度大打折扣。连老牌文学杂志《收获》在叙事视角上都如此不严格，不知道这是否又是小说艺术发展的新动向。 《坐酒席上方的人是谁》在整个集子中是比较另类的一篇。小说虽然也写到了做生意，主题却是写一个老江湖的退隐。1981年，龙海生目睹当年一同混江湖的李元霸被枪毙，决心金盆洗手，不久受朋友怂恿又做起了托运生意，因为抢路线，又差点陷入一场恶斗；到1994年，龙海生老婆做鞋料生意，为催讨欠款，他再次展示江湖老大的风采；最后是2005年，江湖新人燕青结婚，诚意请他坐婚宴的首席，他又出手平息了婚宴上因陈年恩怨激起的风波。龙海生一再想从江湖退隐，息影街巷，但总是有新的危局需要他出手解困。他对江湖的堕落越来越不习惯，对不守章法的江湖新人越来越不屑，但江湖老大的余威还是让他内心隐隐感觉到骄傲。 《讨债记》中的作品都是写实的，既不是大写意，也不是工笔细描，是得其神韵不及其余的素描。作者并不试图像《清明上河图》一样展示街市全景，除了皮鞋行业，温州20年来的五行八作、三教九流并没有得到精细的描绘。但温州城里有野心、有热情、勤快肯干、各怀心思的众生相，已描摹出来，这是一幅当代鞋都的浮世绘。 王手的小说，从90年代初到现在，语言风格基本一致。小说中的人物对话，完全解除了引号的束缚，这样可以保持文字的流畅，但也在快慢之间放弃了节奏感，所有场景都大同小异。对话的效果本应该如同现场直播，一旦取消了引号，就变成了场景再现；引号的存在足以维持对话的原生态，一旦打开，人物之间的语言个性也就失去了差别。得与失往往是一枚树叶的两个面，一旦选择，难及其余。 (责任编辑：admin) |