舞剧《唐寅》剧照 潘家斌 摄
    黑暗的牢房中，一个几乎赤裸的男人正陷入痛苦的纠结，他用尽力气翻滚、跳跃、挣扎。一件红袍从天而降，失魂落魄的他瘫坐在地上，再次陷入痛苦……他，就是唐寅。日前，苏州芭蕾舞团十周年原创舞剧《唐寅》亮相北京国家大剧院。该剧视角独特、手法新颖，呈现了一个鲜为人知的“唐寅”。
    唐寅，字伯虎，明代著名画家、书法家、诗人。一提起他，大多数人心里马上会浮现周星驰电影《唐伯虎点秋香》中那“风流才子”的形象。“夹杂了诸多戏说成分的唐伯虎，与历史人物唐寅并不完全相符。”该剧导演、编舞，苏州芭蕾舞团艺术总监李莹、潘家斌说。经过研读各类史料，他们对唐寅有了自己的认识：在当时的历史条件下，即使学富五车、才高八斗，唐寅也无法真正实现自己的理想，他的内心充满痛苦和矛盾，尤其是他认识到了自己的悲剧命运却无能为力，才有了一系列令世人无法理解的“疯癫”举动。
    舞剧《唐寅》从考场舞弊案起笔，讲述了唐寅起起落落的人生境遇，从其对功名与自由的两难抉择中来挖掘人性的复杂。整部剧聚焦其内心的自我挣扎，重塑了一个与戏说形象截然不同、一生都在功名仕途与自由生活间困顿徘徊的唐寅形象。
    “这部舞剧绝不是学院派，也不会以常规出牌。”李莹说，这正是《唐寅》的新意所在。该剧编舞出众，在芭蕾语汇外还加入了许多现代舞元素，多层次的舞蹈语汇表达了人物丰富的内心世界。《临画“夜宴”》是该剧的重头戏，也是最有特色的舞段：在一个场景中，有3组演员同时舞蹈，分别演绎了身处不同时空、不同心境下的唐寅形象，让人目不暇接。“该舞段的灵感来自《韩熙载夜宴图》。”李莹说，她还专门去看了顾闳中的《韩熙载夜宴图》和唐寅的临摹版本。她发现，在唐寅的版本中，所有家具、衣服的颜色、人的姿态都是可变的，唯独那件红袍始终不变。“红袍是指状元官服。对于蒙冤后未能穿上红袍的唐寅来说，他是在何等复杂的心情下临摹了这幅《韩熙载夜宴图》？”李莹表示，这是《唐寅》想展现给观众的，也是本剧的现实意义所在。
    “红袍”“墨”“桃花”，这些重要元素贯穿全剧，将唐寅的内心世界具象地表现出来。李莹说，《唐寅》是一部有很多内心戏的舞剧，剧中更多的是“墙上影”“枕边花”这样充满禅意与隐喻的雅致表达。“当下，国内舞剧创作大多习惯于写实和叙事，这种简约的写意手法在芭蕾舞剧中是少有的，苏芭愿意尝试写意抒情的新表达。”李莹说。
    作为江苏省首个专业芭蕾舞团，苏芭几乎保持着每年一部原创剧的“疯狂”模式，其创新速度和探索精神在业界有口皆碑。苏芭的《唐寅》来京演出，也吸引了赵汝蘅、冯双白、罗斌、江东、茅慧等众多业界知名人士到现场观剧，并对其给予了充分肯定。“这部作品的审美线条、文化品位与追求都非常鲜明。李莹、潘家斌两位编导不仅借助了经典本身，翻新了自己的艺术理念，更显示出对芭蕾的执着追求，有一种‘把心嚼碎’的认真态度。”江东说。冯双白指出，这部作品独具风格，非常难得，他希望苏芭要保持住自己的艺术个性并遵循自己的创新道路。赵汝蘅对苏芭很了解，苏芭所有的戏她几乎都看了。她表示，李莹、潘家斌是有家国情怀、勇于创新的编导，他们用简朴的创作态度和对芭蕾全心全意的热爱，带领苏芭走了一条独特的“自创之路”。