导读：著名儿童文学作家金波的作品陪伴了一代又一代小读者的成长，近四十年来，他结集出版的有诗歌、童话、散文、幼儿文学、文学评论以及诗词歌曲集四十余种。金波说：“ 一个作家不管多大岁数，心中永远要装着读者。只有心怀读者，把自己的创作和读者的需求结合在一起，才能创作出贴近读者的好作品。”
    
    记者：您认为中国童书能取得今天的成就其原因是什么？
    金波：中国童书之所以能取得今天的成就，我认为有两点原因：一是我们越来越丰富多彩的生活造就了我们更丰富的经历和体验，从而使得我们的童书有了丰富的内容；二是改革开放使得中国与世界接轨，我们的眼界变得更加开阔了，中国童书也因此迎来了新的发展机会。
    此外，我想中国童书能够取得今天这样的成就还和中国童书作家在写作手法上有了很大的进步有关。改革开放后，中国童书市场涌现了很多优秀作品。尤其是儿童文学，发展十分迅速，主要表现在以下三方面：
    一是儿童文学的题材越来越多样化。
    除了童书题材的表现手法越来越多样化之外， 还出现了很多新的童书题材，如幻想小说等。中国儿童文学无论是在选题还是题材上，都比过去更丰富多彩。关于这一点，我认为这与国内的作家们积极学习和借鉴国外优秀作家的作品是分不开的。
    二是大量国外优秀的童书作品被引入国内。
    而通过借鉴这些国外的童书作品，中国童书作家的创作理念也有了很大的进步。比如，过去作家在创作童书时，着重强调童书的教化作用，这点当然十分重要，但如今我们在关注童书的教化作用的同时，还明确了儿童文学作品首先要具有艺术性、文学性和审美趣味，而不是单纯的说教作品、命题作文。现在的作家们在创作过程中注重把教育性隐含在艺术性当中，并通过童书提升孩子们的审美趣味。
    三是当下儿童文学作品的创作环境越来越好。
    还记得1978年，我去庐山参加一个全国儿童读物座谈会，当时全国出版童书的专业出版社只有两家，而专业儿童文学作家只有二十几位。当时国内图书市场一年只能为孩子们提供二百多种图书。但现在不同了，我们的大环境很适合儿童文学的发展———不仅涌现了一大批儿童文学作家，而且很多成人文学作家也开始为孩子们写东西了。大家越来越意识到，儿童文学并不简单。 儿童文学不再被人看作是幼稚的故事，而是需要有很高写作技巧的“大文学”。
    记者：您从20世纪50年代起就开始创作发表儿童文学作品，一直到现在仍在坚持创作。请您结合经验谈一谈中国原创儿童文学的特点和优势。
    金波：我想，中国儿童文学的最重要特点是贴近现实。这也是我们儿童文学作品的传统。从抗战时期到新中国成立后， 我们的儿童文学作品一直都十分贴近现实。同时，我也认为在不同时期中国儿童文学的发展方向和目标是不同的。这是包括中国儿童文学在内的中国文学进步的动力和特点之一。
    如今，儿童文学创作的环境越来越好，儿童文学作家们不用再发愁作品无法出版，才华得不到施展。我们的作家对于自己要努力的方向也越来越明确。他们总结了过去的教训，又参考借鉴了世界先进的文学理念和创作技巧。而且，相比过去，现在中国儿童文学作家在年龄构成上已经划分出了清晰的层次，已经形成了各个年龄段的不同梯队。
    记者：中国少儿出版社经过多年发展，您认为中国儿童文学与世界儿童文学是否还存在差距，以及表现在哪里？
    金波：差距肯定是存在的，毕竟中国童书的起步较晚，真正意义上的儿童文学出现不过100年的时间。这一点我们需要正视和承认。
    我认为中外儿童文学的差距主要有两方面，一是教育理念上。儿童文学作为一个独立的文学品种，应该把读者放到什么样的位置上，儿童的审美和成人作家、成人读者的审美有什么不同等等一系列的问题，我觉得都需要童书作家认真地思考。
    当然，我们也要思考，国外的先进教育理念引入国内，我们应当如何消化理解，才能适合中国的国情。另一个方面，我认为是我国的儿童文学作家和作品与世界的交流还不够，对外宣传还不够，同时翻译也跟不上。
    我记得有一次，我和安徒生奖评委会主席玛利亚女士进行交流，我问她为什么中国儿童文学作家很难被评上安徒生奖，她告诉我，这是因为国外专家不了解中国。而就我们自己而言，目前，中国连一本当代儿童文学史都没有。
    实际上，我们国内的顶尖作家作品，水平绝不次于国外。遗憾的是，我们在翻译和推广上做的工作还不够，我也希望今后我们在这方面能够加大力度。
    一方面，我们需要继续吸收、学习国际上最先进的儿童教育理念；另一方面，我们要加大对中国优秀童书作品的宣传力度。同时，我也希望未来有出版社能编辑出版一本《中国儿童文学史》，把我们国家优秀的儿童文学作家、作品系统地介绍到国外去。