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武汉作家姜燕鸣最初是以创作老汉口历史小说起步的，十多年来，她执著地抒写武汉，已出版发表长篇小说《汉口的风花雪月》《汉口之春》《倾城》和一系列中篇小说，可谓是武汉这座城市历史的代言人之一。我在《青年文学》当主编时，曾签发她的中篇小说《汉口往事》和《蝴蝶杯》，小说写得别开生面，语言唯美，很有情调，跟以往看到描写武汉的小说不同，是另一种味道。 近期，她又出版了第3部长篇小说《大智门车站》，与《汉口之春》《倾城》一样，皆为中国作协重点作品扶持篇目，构成了她的老汉口三部曲。 法国作家尤瑟纳尔说：“历史是人类获得自由的学堂。”这种自由就是心灵的自由，让人最大限度地拉近历史的真相，而不是简单地再现历史。在拉近历史的过程中，文学赋予我们强大的热情、想象力和好奇心。文学对于历史而言，就是想象力与追求真实的遇合之处。 姜燕鸣没上过大学，没经过专业培训，起步也较晚，所幸她有热情、想象力、好奇心，创作凭着自由的心灵任意驰骋，又具有独特的眼光挖掘素材，抒发真实的情感，因此，虽是历史小说，却写得活色生香，别有韵味，这是姜燕鸣的才气和天分。 《大智门车站》是首部以火车站反映城市沧桑变化的长篇小说。车站是沧桑历史的见证,它代表旧时代的结束，新时代的开启。它是出发，也是抵达，它是离开，也是回归。以久负盛名的大智门车站浓缩时代的风云变幻，展示出波澜壮阔的历史画卷，从中我们不仅看到波诡云谲、血雨腥风，也可感受儿女情长、悲欢离合，在时光的沉淀中，就仿佛回到上世纪二三十年代，在热闹繁华的玛领事街徜徉。 序章如电影画面徐徐拉开，冬天的大智门车站萧索寒冷，日本宪兵把守门口，让寒冷又多了一层阴森恐怖。穿黑衣的女人立在月台，她要离开，还是等待，远远的巡道工刘黑生出现了，女人却惊慌地退去，然后，顺着刘黑生的目光，可以看到2楼窗口的站长伊藤，悬念迭起，然后镜头又转向铁轨，往前无限延伸，看到另一个信阳车站的情形，一列火车刚刚出发，正往汉口方向开来。这是历史的真实，沦陷期的京汉线当时仅信阳至汉口一段开通。男主人公谢承远在返回汉口的火车上，回忆第一次坐火车的情形：站长谢绍祖调大智门车站任职，宋书成与女儿珠喜往徐府投亲，刘黑生与他母亲扒火车被搭救，河南商人王运福来此淘金……各种人物怀揣梦想前往汉口，由此引出一系列的人间悲欢。 姜燕鸣的汉口系列小说多以女性为主角，像《汉口的风花雪月》《汉口之春》《倾城》中的女人，灵光、缜密、深蕴、风流。女人的理念、襟怀、情愫、探求被作者温润质朴的妙笔，挥洒得溢光流彩、韵味无穷。《大智门车站》却一反常态，以三个不成器的男人为主角，他们的成长与挫折，友谊与背叛，痛苦与欢乐，最终规避个人的恩怨走到一起，最后共同完成了一次复仇行动。女人虽为配角，也各具特点，宋珠喜、徐曼丽、阿秋、凤芝、汪妈、谢太太……千姿百态，风景宜人，宋珠喜是一个代表，作为三个男人的梦中情人，她柔曼不失刚强，是牵引情节的关键人物。 姜燕鸣的小说不时会透露出一种覆没和逃离的情绪,这在《大智门车站》中更为强烈，她一次次离开，又一次次返回，悲欢离合在热闹又冷清的站台交织上演，千回百转，令人唏嘘。 难能可贵的是，此部小说并不只是表现一场风花雪月的故事，作者跳出既定的模式，将它植入了更多的元素，历史、成长、爱情、伦理、反叛、悬疑、复仇……以显现岁月沉淀后的斑驳质地，厚重而繁复，反映出作者架构故事的能力，也凸现作品沉郁苍凉的质感。大智门车站是一个坐标点，以时间的走向引出一些重大历史事件，如直奉战争、二七大罢工、武汉抗战等，以车站的风云变幻来折射汉口及至苦难中国的沧桑历程。为更好地展示上世纪二三十年代汉口半殖民地特征，表现毗邻法租界的大智门车站及周边的兴衰，小说还着力描绘了大智门周边华界与租界的面貌，如街道、茶园、舞厅、烟馆等，再现因外来人口的积聚，多样文化的融合，而呈现出的老汉口别样风情。 作者以巨大的想象力与好奇心表现人物的悲剧命运，遗恨、忧伤与无助，却又有一种坚强的品格支撑着，最后的复仇行动，便是这一表达的集中表现。这也是姜燕鸣小说的特点，玉石俱焚，让人痛彻心扉，又何尝不是为体现一份生命的尊严。 但历史小说的真实感，并非是简单的史实再现，而是人物与时代的水乳交融。姜燕鸣运用她独特的视角，赋予历史与现实的勾连，以小人物命运进行描摹，生动地记录着波澜壮阔之中人们的喜怒哀乐、爱恨情仇，捡拾那些生动有趣的细节，又契合时代的氛围，人物不因时代久远而产生隔膜感。让读者融入其氛围中，感到绵绵的怀旧萦绕不绝。 (责任编辑：admin) |