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文艺复兴时代的剧本，不少有个Induction，通常安排在正戏开场之前，对之后的剧情作简略的介绍、评论，让观众对于即将开场的正戏有个心理准备，有些像元人杂剧里安排在正戏开场前或是两折之间的“楔子”。莎士比亚的三十七部剧本当中，却只有两部使用了Induction。《亨利四世·后篇》幕起，脸上画了许多舌头的“谣言”上场，在一段独白中对剧情作了一番介绍。朱生豪的译本用的正是“楔子”一词。另外一部使用Induction的，就是《驯悍记》了，朱生豪的译本用的却是“序幕”。这个“序幕”与《亨利四世·后篇》的“楔子”很不一样，它自成情节，也要长得多，一共有两场。补锅匠史赖喝多了骂街，在酒店门前醉倒在地。贵族与随从打猎归来路过，见到醉汉。贵族心血来潮，想要开个玩笑，吩咐手下把醉汉带回家，好生服侍，等他醒了以后，告诉他他本是一位老爷，患上疯癫之疾，忘了自己的身份。还让一个男侍童，扮成漂亮的妇人，假装是他的夫人。这时正好有个走江湖的戏班子路过，贵族觉得可以在骗局里用上，就把他们留下了。补锅匠醒来后，被贵族和他的仆从搞得晕晕乎乎不知所以。他见到那位男扮女装的“夫人”，欲火中烧，不能自持，这时戏班子上场，开演正戏。补锅匠说：“好!咱们瞧瞧!来，夫人太太坐在我的身边，让我们享受青春!管他什么世事沧桑!”幕落，“序幕”结束，五幕十二场的正戏这才开场。“序幕”里用的是西方文学里常见的社会角色变换的故事，例如美国作家马克·吐温的小说《王子与贫儿》，说的也是这样一个角色对调的事情。 《驯悍记》正戏所讲的，则是富人巴普底士塔有两个女儿，大女儿凯萨琳娜是个泼妇，二女儿琵央卡极为贤淑。后来来了一个彼特鲁乔，娶了凯萨琳娜，用尽手段将她驯服。苏东坡的同乡好友陈季常(陈慥)，有妻柳氏，性情凶悍，东坡作诗戏弄好友，有句云：“忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。”西方传统里的“河东狮吼”，最早可以追溯到古希腊哲人苏格拉底之妻冉西琵(根据色诺芬的记载)，乔叟的《坎特伯雷故事》中的“磨坊主的故事”，也提到当时流传的基督教“八卦”，说《圣经·旧约·创世纪》里方舟主人诺亚的妻子，也是一位悍妇。但是《驯悍记》正戏里的情节，描写彼特鲁乔驯服悍妻的种种手段，虽然也许能迎合当时小市民的口味，却与中世纪以来盛行的怜香惜玉的骑士传统扞格不入。前面加上了那个“序幕”，把这段正戏化作醉汉的颠倒乱梦里的“戏中戏”，大概正是莎翁为了达到雅俗共赏所作的精心安排，他的作品中向来精于此道。 德国画家盖尔茨(Karl Gehrts，1853-1898)出生于汉堡，父亲和弟弟都是知名画家。他去魏玛习艺，1876年之后定居杜塞尔多夫，在当地的美术学院任教，家中设有画室，创作颇丰，身后也在当地留下许多画作。他是位多面手，作品包括历史、肖像、风景等各种题材，兼及文学插图。这幅水彩画《彼特鲁乔的婚礼》创作于1885年，原画宽112厘米，高68厘米，描摹的是剧本第三幕第二场里婚礼的场面。彼特鲁乔装疯卖傻、围观者或不明所以，或忍俊不禁，一副混乱颠倒的狂欢场面，极为活泼生动。 (责任编辑：admin) |