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导读：文学批评与文学创作是文学发展的两个轮子,在两轮的配合与互动中推进文学发展。在中国当代文学发展中,我们却常常发现,文学批评与文学创作呈现出不相协调甚至相互错位的现象。这既与文学“走向市场化”相关,更与文学批评缺乏人文精神相连。 解决不好“以何为重”,文学批评便依然存在认识误区 一些人常常回望20世纪80年代的文坛,这固然与我们走出困顿以后百废俱兴有关,也与在反思中追求人文精神相连。上世纪80年代文学承担着反思历史、追求改革、文化寻根等重大历史使命,提倡让文学创作成为时代发展与嬗变的风向标和记录器,让文学批评成为推荐佳作精品、导引创作潮流的重要途径,形成文学创作与文学批评双向互动的趋势。之后的90年代,随着商业化、市场化步子的加大,文学潮流与市场运作加强了联系,大众文化的流行,加剧了文学创作的世俗化、庸俗化,文学批评在市场化运作中竭尽全力,并以“新”与“后”的命名,构成了文学批评与商业运作的“合谋”。由批评家命名文学刊物并举旗的方式,成为刊物生存的策略,批评家们推波助澜,催生了文学创作的新状态。 进入新世纪,在经济迅速发展的进程中,中国社会沿着上世纪90年代市场化大众化的步履前行,在倡导文化大发展大繁荣的背景中,文学创作得到了前所未有的重视。在2014年文艺工作座谈会举行后,注重文艺创作的核心价值观、警惕文艺创作过度商业化,成为批评家与文学家关注的热点与焦点。在中国当代文学的发展中,文学作为“文化产品”已经获得了不言而喻的认同,文学如何反映民族精神和时代脉搏,成为众多作家批评家共同需要面对的课题。然而,在过于追求市场效益、迎合受众认同仍然成为一些作家与批评家的追求时,中国当代文学批评中依然出现了一些反人文精神的倾向,这主要呈现在如下几方面。 以市场效应为重,忽略文学批评的人文内涵。文学固然是一种文化商品,固然需要依靠读者和市场,但是作为精神产品的文学,应该注重其人文内涵,弘扬真善美,批判假恶丑;张扬正气,针砭歪风;寓教于乐,融教于趣。在以市场效应为重的倾向中,一些品位低下、格调粗俗的文学作品应运而生,以欲望的宣泄、隐私的暴露、低俗的情节诱惑读者;在某些出版机构和报刊媒体的共谋中,批评家在某些利益的权衡下为一些作品说尽好话,误导市场与读者,他们在缺乏人文内涵的批评话语中,成为某些作品的广告商与推销人。 以各类评奖为重,忽略文学批评的审美内涵。在文化大发展大繁荣的背景下,各地政府都加强了文化产品的生产,“五个一工程”、文华奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖等国家级奖项的评审,对于地方政府有着极大的吸引力。在筹划与推荐文学作品参选的过程中,某些“权重”者具有一锤定音的话语权,一些被聘请专家则看眼色凭关系行事,往往忽略文学批评的审美内涵,这也导致了个别主题先行的作品、艺术表现力存在明显缺失的作品得到器重,有见解有思想有审美高度的一些好作品则未被发掘出来。 以作家地位为重,忽略文学批评的实事求是。在当代文学批评中,往往有文学研究畸重畸轻的现象,重要的作家作品得到重视,而新成长的作家被忽视。在诸多重要作家作品的研讨中,往往溢美之词多、批评话语少,作家的地位决定了研究论题、研讨会议的重要性,在研究过程中缺乏实事求是的态度,不能好处说好、孬处说孬,往往将研讨会变异为褒奖会,将学术研究变异为文学奖掖。作家获得诺贝尔文学奖,申报的相关研究项目蜂拥而至;一些名家长篇小说每出版一部,叫好者赞颂者络绎不绝。文学批评异化为文学吹捧,文学研讨异化为文学推崇。 以文学圈子为重,忽略文学批评的规范准则。在忽视或略过文学批评人文精神的过程中,“广告批评”“友情批评”让文学批评的规范和准则变异了。在当代文学批评的现实中,往往看到文学批评形成的某种圈子。作家与批评家过于亲昵的关系,使批评圈子化,文学批评的规范与准则则被忽略,以至于文学评奖、文学研讨、文学研究都拘泥于小圈子之中,没有进入圈子的被忽视,进入圈子的受重视,严重影响了文学批评的发展。 (责任编辑：admin) |