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现实主义一直是中国电影的传统，即使商业大片一再地攫取我们的目光，可是在夹缝中生存的低成本电影也不断地展现我们生存的现状。优秀的现实主义作品必然关注所处的时代以及这个时代中人的生存境遇，揭示当下社会所发生的深刻变化及其本质。影片《爱情国境线》以爱情为主题,从一个侧面地反映了当下中国城市中农民工的生存现实和人生际遇。 黄贵龙是浙江山区里来到上海的农民工，因为装修某大学的留学生楼而遇上法国留学生苏菲。苏菲的思维里没有农民工的概念，即便黄贵龙是个工人，她照样可以走开而把钥匙丢给他，让他一个人在家干活去，况且黄又是那么的勇敢、有办法并乐于帮助她。黄贵龙眼中比上海人还“高级”的洋女人给予他这么大的信任，这让他有些不知所措。他没有按照苏菲所说的那样把钥匙丢在信箱里，而是一直等到苏菲回来。“东西丢了说不清”，这是老实人所担心的，而这种老实的行为也不能排除因为长期受歧视而形成的自卑心理的作祟，他没那种自信。传说中爱情的千古绝唱往往会有冲破阶级门第樊篱的情节描写，这反证了平等对于爱情的重要。受到平等礼遇的黄贵龙无法拒绝苏菲的请求，他觉得苏菲那么温柔可爱。 中国农民工和老外留学生姑娘，在多数人看来他们那样的两类人应该是两个极端，不应该在爱情的故事里相遇。黄贵龙和他的农民工兄弟们受到留学生楼“电梯阿姨”和一位追求苏菲的成功人士乔的歧视，他和苏菲的爱情遭到他家庭和工地包工头阻挠。但是创作者似乎在告诉我们，爱情是两个人之间的故事，与别人的看法无关。他们甚至满怀理想地希望，农民工的爱情比城里人的还“美好”。这可以说是表达了创作者对农民工的关怀，虽然这种关怀有点像传说一样缥缈。 《爱情国境线》不是优秀的现实主义作品，甚至不是真正的现实主义，因为它没有给我们充分展现农民工贫困的生存境遇，也没有揭示他们受歧视的原因，甚至没有给我们描绘因为贫穷、受歧视而可能产生的自卑，并因此在行动上产生变化的心理及其根源。没有对当下社会中民工境遇进行深邃的分析和理性的反思，只有对民工生存表象浅层的描摹和浪漫理想的展现，就无法在人文关怀上有更深层次的体现，也无法让情感升华、无法在声音、画面的流动中悄然拨动观众的心弦，以至于浪漫理想也变得有些散漫。 然而电影所关注的农民工以及当下中国现实中的西方元素，却是创作者时代意识的一个体现。30年改革开放，中国日新月异地发展，农民工、老外、新入户籍的人与当地人一起融汇在一座座大城市里。现在的中国已远远不再是张艺谋、陈凯歌等第五代崛起之时所描写的现实。历史在变革，现实主义需要更强的时代意识。 有趣的是，《爱情国境线》中扮演农民工小个子的演员刘岗是一个真正的农民工，现实生活中还真娶了位外国姑娘，虽然可能没有影片中一样“理想”，却也那么美好，与影片中的爱情就像倒影一样相互映照。 原载：文汇报2009-03-27 (责任编辑：admin) |