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在最近颁发的中国电影政府奖——华表奖的名单中，《故园秋色》榜上有名。这部由潇湘电影制片厂出品，郑洞天执导的影片，撰取陶铸同志1951年回到家乡(湖南祁阳)的三天经历以及由此引发的往事回忆，以抒情散文式的叙事风格，现实与历史交融的手法，深沉、细腻地表现了陶铸同志的亲情、乡情及严格要求自己心系人民群众的高风亮节。 《故园秋色》在人物形象的塑造上，取得了一定的成绩。这部电影的主人公陶铸，通过编导的努力，也通过演员王虎城的努力，终于栩栩如生的活跃在银幕上，也活跃在观众的心坎里。 为了塑造陶铸这位无产阶级革命家，编导采用现实与历史两条线索平行交叉相结合的叙述方式，既描述了陶铸回乡三日的所作所为，又讲述了陶铸从山里娃到革命家的成长过程，把历史与与现实融合为一，避免了单薄和单调，使陶铸这个人物形象更具立体感，更为丰满，也更加真实。 《故园秋色》在塑造陶铸这个革命家时，除了关注他的理想毅力，更加关注他的情感历程。回到魂牵梦绕的故乡，山山水水似乎都带有情感，电影用充满抒情色彩的镜头，捕捉到许多意味深长的画面。重见湘江，陶铸感到陶醉；重见县城，陶铸思绪万千；重见故居，陶铸更是激情难抑，欢呼雀跃，似乎回到了童年……这些镜头，把一个革命家的内心世界剖析出来，展示出来，向深层次挖掘，作深层次分析。 注意典型细节的选择与运用，也是《故园秋色》人物塑造一大特色。这部电影没有大起大落的故事情节，编导便用一连串经过精心选择的细节来弥补。在县中食堂吃中餐，陶铸的几句话，平易近人，亲切感人，体现出干群一致的优良传统。陶铸急冲冲地回到故居，却不见母亲；来到灶间，见到母亲，母亲却又不认这个儿子；消除了误会，母子尽诉衷肠，开怀畅饮。这些细节，带有一定的悬念，引人入胜，促人深思。 《故园秋色》的导演郑洞天是北京电影学院导演系主任、教授，中国导演艺术家协会秘书长，曾经执导过《向导》、《邻居》、《人之初》等影片，多次荣获“政府奖”和“金鸡奖”。郑洞天导演的影片，向来以意境悠远见长，《故园秋色》也体现了这个特色。 艺术意境的基本特征是以实境表现虚境，以有限表现无限，把有形描写和无形描写相结合，使再现真实实境与它所暗示、象征的虚境融为一体，使有限的具体形象和想象中无限丰富形象相统一，从而创造出强烈的动态美、空间美和传神美，给人以真实感和自然感。《故园秋色》充分利用“故园”和“秋色”两景作文章，将情与景结合得水乳交融，创造出赏心悦目的意境氛围。影片开头，火车停在山区小站，刚完成剿匪任务的广西省委代书记陶铸走下火车，薄雾飘渺，鸡鸣悠扬，家乡的山水吸引了游子的目光，也吸引了观众的目光。古老的文昌塔，清澈的湘江水，光滑的石板路，勾起了陶铸的思乡思亲之情，也为影片优美意境的营造，准备了自然条件。 当然，仅仅展示自然环境的闲雅幽静，并不能完美地营造艺术意境。王国维在《人间词乙稿·序》中说：“文学之事，其内足以摅己，而外足以感人者，意与境二者而己。”“原夫文学之所以有意境者，以其能观也。出于观我者，意余于境；而出于观物者，境多于意。”认为意境即物我之结合。《故园秋色》的编导善于将情与景、意与境相统一。陶铸的哥哥陶自强，曾是家乡的才子，并与陶铸一起考入黄埔军校，一起加入中国共产党，后来，双双被捕入狱。由于信仰不同，由于意志的差别，陶自强自首出狱，成了国民党的军官、县长，解放前退出政坛，解放后又成为祁阳中学的校长。因为战争，兄弟之情强遭拆散；由于和平，同胞之谊重又相续。陶铸寻找兄长的情节在影片中贯串始终，但陶自强由于种种顾虑，始终不肯露面。在陶铸回故居的路上，影片摄取了一组组南方山区特有的秋景，层林尽染，漫江碧透，印证了陶铸的诗句：“东风吹暖碧潇湘，闻道语溪水亦香。最忆故园秋色里，满山枫叶艳惊霜。”以景抒情，更好地体现出一个共产党人的博大胸怀。 陶铸与母亲久别重逢，影片又用了一组空镜头，展示出老屋的古朴和故居的幽静，无言而含情，抒发出陶铸对故乡和乡亲的思念，也抒发出乡亲们对陶铸的牵挂，情景交融，意境互渗，把作品的主题艺术地表达出来，触动了观众的心灵之弦，从而产生了共鸣。 原载：理论与创作2000.3 (责任编辑：admin) |