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日本动画片《蜡笔小新》的作者臼井仪人的离去，让这个世界失去了一位全体少儿的亲密朋友和善于讲故事者。作者臼井仪人从日常生活中的故事中取材，叙述小新在日常生活中所发生的事情。小新这一人物不仅深受小朋友喜爱，也非常受大人欢迎。小新最大的魅力在于他以儿童的纯真眼光略带调侃地看待世界。他的那些大人说来平淡无奇、而从儿童口里说出来令人捧腹大笑的语言，也是人们喜爱小新的重要原因。 反观我们的动漫作品，透过当下“风风火火”之表象，不难看出价值有些偏离的各种表现。一些动漫剧中，占满画面的不是友爱、和谐、互助等美好阳光的画面，而是仇杀、暴力、施虐、魔幻等阴霾，天真未凿的孩子们接触到的都是“灰太狼”、“猛虎王”、“暴龙神”、“黑豹兽”、“蓝毒王”这些可怕的名字和狰狞的嘴脸；听到的是“战争是肮脏的游戏，而我是更肮脏的玩家”、“我杀了你”、“君子报仇，十年不晚”、“小人物通常很识时务，他们知道该投靠谁”之类的彼此充满仇恨、凶杀、市侩、魔幻等鄙俗、古怪的理念，这种让成人看了都会毛骨悚然、不知所云的画面，它们的“观赏”对象却是如一张白纸、几乎不具备辨别是非能力的少儿。试想这样的观剧效果会对孩子们产生什么样的启蒙教育？笔者有些不寒而栗！据有关信息反馈，家长们尽管也反对孩子观看此类动漫剧，但苦无良策禁止，只能眼睁睁地看着自己的孩子被动接受。据笔者观察，包括深圳的诸多地方台少儿频道都在热播此类动漫剧。 动漫影视虽然近年得到长足发展，但仍然存在国产动漫作品数量偏少、品种类型单调、题材过于集中等问题，这与巨大的少儿动漫消费需求很不适应，远远不能满足广大观众特别是未成年人日益增长的精神文化需求，尚亟待增加动漫影视作品数量。国产影视动画在选题创意、动画造型、结构故事、叙事谋篇、激发想象力、提升审美情趣以及在生产流程、制作工艺、运用高新技术尤其是数字技术等方面，都还存在观念陈旧、制作粗糙、手法单一等问题，致使作品缺乏艺术吸引力和市场竞争力，难以与国外动画片相抗衡。不少动漫影视剧为了提升市场票房竞争力，走向价值多元、价值倾斜、价值缺失的歧途，不能满足少年儿童求知、求新、求变与引导其步入正确人生轨道的需求。 荧屏热播的《喜羊羊和灰太狼》《洛洛历险记：车兽》《神兵小将》等动漫剧，故事情节固然谐趣，其运用高科技电子成像手法也不无可取之处，但它所张扬的鄙俗、仇杀、恃强凌弱等理念是不宜少儿接受的。灰太狼回到家里受到老婆虐待，反过来又去戕害弱小的羊群。有家长直接诘问：这种片子给孩子看了不知有什么意义？孩子发笑的环节，不过是羊被蜗牛当作粪便排到马桶里之类的无厘头细节。现在孩子们知道的只有“灰太狼”、“猛虎王”、“暴龙神”、“黑豹兽”、“蓝毒王”这些可怕的角色名称，远离了几代中国儿童都非常熟悉喜爱的《葫芦兄弟》《黑猫警长》《舒克和贝塔》《小蝌蚪找妈妈》《猴子捞月》《神笔马良》《草原英雄小姐妹》《大闹天宫》等，对价值、意义、立场这些基本概念毫无“概念”，一味满足于去意义化的搞笑、无厘头的打闹。这是非常可怕的。 近年国产动漫片《围棋少年》与日本动画片《棋魂》的纷争，凸现国产动漫的原创力匮乏。本来《棋魂》很经典，影响力也很大，“借鉴”一下无可非议。但过度“借鉴”让人想到的就是原创能力问题了。回想以前的《葫芦娃》《黑猫警长》《舒克和贝塔》，呼吁创新意识的加强很有必要。 日本是世界“第一动漫大国”，对我国动漫影响很大。日本动漫早已迈入主流文化，有一套严格的分级制度。日本动漫根据作品风格主要分为少年动漫、少女动漫、青年动漫、女性动漫和成人动漫五类。少年动漫是主流的动漫类型，它的主题一般是：“努力、友情、胜利”，例如《机器猫》。在日本，每本动漫的分级都由专门机构根据相应法规进行评估后评定，而不是出版方或发行方自己说了算。中国视协卡通艺术委员会秘书长傅铁铮指出：“对于动画更要对受众对象进行细分，电影分级绝对不能不考虑动画片。”所以，对动漫剧实行观众分级制很有必要，势在必行。 原载：《文艺报》2010年01月20日 (责任编辑：admin) |