|
长篇电视剧《大秦帝国》是一部气势恢弘且颇具震撼力的严肃历史正剧。 首先，作品选取春秋战国时期诸侯争霸中秦魏两国实力此消彼长、强弱逆转的历史事实，以秦孝公和商鞅君臣合力在秦国掀起的一场变革风暴为叙事主线，真实而又生动地再现了战国中后期诸侯纷争、百家争鸣的历史情境，并以弱秦走向强大过程的形象再现，展示出中国封建社会初期波澜壮阔的变革史。把一段充满了腥风血雨的扑朔迷离的历史演绎成一部充满激情的艺术景象。公元前362年，秦国献公既甍，孝公即位，面对以强大魏国为首的列国分秦的阴谋，弱小的秦国濒临绝境。睿智的孝公力排众议，一纸《求贤令》引来众多治国之才。卫鞅入秦，以其“治世不一道，便国不法古”的观念出发，提出了废井田、开阡陌，重农桑、奖军功，整顿社会风俗、禁私斗、编户籍、强刑罚，取消世卿世禄制、改以军功授爵制，实行统一度量衡和郡县制等一整套变法求新的发展策略。作品以质朴、鲜活而又灵动的镜头语言，形象而又细腻地展示了变法的艰难曲折过程。从卫鞅三试嬴渠梁到君臣昼夜密谈敲定变法蓝图，从“徙木立信”到诸法实施，从争水私斗到太子杀人，从秘密操练新军到河西之战的完胜……一波三折，环环相扣，把一个变法的艰辛过程展现得淋漓尽致。经过二十多年的变法，秦国内修国力，外御列强，削弱奴隶主贵族的利益，加强了中央集权；推广土地私有，促进了封建经济发展；组建新军，提高了军队战斗力。富国强兵的秦国，出现了“家给人足”的繁荣景象，发展成战国后期最强大的封建国家，为后来兼并六国、统一中国打下了坚实基础。 其次，作品没有让历史陷入冗长干瘪的事件陈述之中，而是以人物命运发展轨迹入手，把众多历史人物的欲望、理念、性格生成和人生追求全部融入特定的历史氛围中去，把人物作为活动着的历史主体，以他们的喜怒哀乐和命运沉浮来揭示历史的具体进程，变沉睡的史料为鲜活生动的故事，特别是演员侯勇、王志飞、孙飞虎、许还山、吕中、李立群等可圈可点的表演以及他们精心塑造的众多性格鲜明、栩栩如生的人物形象，更成为作品最大的亮点。像心有主见、开明大义的老太后，老谋深算、阴险沉稳的甘龙，贵族反对派马前卒杜挚，狂妄自大的魏惠王，谋略兼备却心胸狭窄的庞涓，英勇善战、忠心耿耿的子岸和车英，激进刚烈、私仇至上的公子虔，暗藏玄机、心机似海的嬴驷，内心软弱且也忠心谋国的景监，聪明伶俐、一往情深的白雪和荧玉，更有知人善任、襟怀坦荡、雄才大略的英明国君嬴渠梁和胸怀大志、腹有良谋、坚忍不拔的变革大师商鞅。他们共同组成了《大秦帝国》人物画廊中耀眼夺目的风景线。特别是把嬴渠梁和商鞅君臣之间理念之一致、情感之相通、配合之默契，表现得恰到好处，成就出一番千古佳话。作品没有回避商鞅实行严刑峻法和高压政策存在的弊端，甚至可以说贵族集团利益和苛政直接导致了他的人生悲剧，但编导在处理上却能走出既往史学窠臼，让商鞅在世袭贵族栽赃陷害和公子虔公报私仇的合击中，为了维系变法的千秋大业，毅然决然地选择了牺牲自我以护法的慷慨赴死之路，使人物思想境界达到一个新的认识水平，人物性格保持了逻辑性统一。这是十分可贵的。正如毛泽东所评论的那样，“商鞅之法，良法也”，“其法惩奸宄以保人民之权利，务耕织以增进国民之富力，尚军功以树国威，孥贫怠以绝消耗。此诚我国从来未有之大政策。民何惮而不信？乃必徙木以立信者，吾于是知执政者之具费苦心也”。 再次，真实可信的情景再现，为《大秦帝国》的成功奠定了坚实的外部基础。编导在剧作启承转合、闪转腾挪的每一个环节上都经过了精心设计，既尊重历史真实，又有合理的虚构，力求达到真实性与观赏性的统一；演员阵容强大整齐，虽大腕云集，但每人表演均沉静从容，毫不匆忙，人物把握准确到位；对话语言文白相间，既古朴自然又简洁生动，既充满智慧又富有哲理，第一次给历史剧对话赋予了与之配套的古典特色；作品在服装、道具和场景制作方面十分考究，不少战争场面宏大逼真，不仅具有历史沧桑感，而且具有电影般的铺展和胶片般的质感，同时还注重把恢弘场面与精彩细节有机结合起来，让剧作真正有了些史诗味道。 不足之处是作品赋予了古人过多理想化的浪漫主义色彩，导致某些情节和人物设置略显夸张与失当。 原载：《文艺报》2010年03月05日 (责任编辑：admin) |