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当代女性文学是在女权主义运动的背景下产生的，从20世纪的60年代至70年代兴起。此后，女性作家可谓是人才辈出，佳作频出，特别是上个世纪90年代以来，多个国家的女作家在世界文坛上多次获得奖项，使女性文学之崛起逐渐成为现今世界文坛中引人瞩目的独特文学现象。应当说，思想内容中，女性文学主要体现出女权意识。在艺术审美中，女性文学的特点主要是女性个体经验之展开及女性审美自由之拓展。可见，当代女性文学的最终目的就是要张扬女性的生命主体意识。为证实这一观点，笔者将对当代女性文学的突出审美特点进行分析探究。 1拓展女性文学的题材范围 以往的传统经典女性文学题材主要是以女性的婚姻、爱情、家庭生活、事业等为中心，常常立足于家庭日常生活以反映社会的风貌，对于重大社会问题的描写不多。自从上个世纪90年代之后，女作家们把更多的笔触向社会延伸，从而自觉地承担起知识分子的责任感，并积极探索真理与关怀社会的人文主义立场。女性那种特有的生命意识和人生经验又让以上文化行为有了更加丰富和鲜明的特性。比如，美国女作家苏珊·桑塔格就常常发表自己对于时政之看法，并称自己有一种道德感并非因为是作家的缘故，而是出于良知，以至于被他人称之为美国公众的良心。 2出现女性自我意识的觉醒 当代女性文学对于性和不同性取向的描写变得更为宽容，大量作品都涉及到了同性恋与双性恋这一类的主题。同时，女作家们也更为大胆披露自身欲望和最真实的自我，尤其是近年来出现了大量真实而生动地展现不同年龄段女性生理体验的文学作品。比如，美国女作家艾丽丝?沃克的著作《敞开你的心灵》就生动细腻地描写了一位年届六旬的祖母型女人在精神上的追求。法国女作家比埃蕾特·福勒迪奥在《要短句，亲爱的》中以自述形式表现了一位母亲从衰老到死亡的历程。女性作家在当代文学作品中所表现出来的生存环境中，主要面临着事业、家庭、爱情、婚姻等问题，也是其探索自身与体验生命之历程。女作家池莉在小说《小姐，你早》和《来来往往》当中，表达出新一代女性结合现实以关注自我的生存方式。而铁凝的长篇小说《大浴女》则是女主人公从自身经历和感受来看待社会，其自传性内容及个性化叙事十分充分。马克思曾说过，性爱是人与人之间最为自然的关系。它是当今时代女性醒悟程度的反映，常常会优先成为女作家们注重的问题。为此，女作家们创作出许多描写性爱的优秀作品，比如，张洁的《爱，是不能忘记的》与张抗抗《爱的权力》，率先突破了这一长期被视为禁区的领域，并以感伤之调触书写出一份难以忘怀的记忆，展示出女性意识在长期压抑之后的醒悟。王安忆着名的三恋，即《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》及铁凝的《玫瑰门》，均涉入女性世界最为隐秘之领域，并探讨出本能驱动之下的情欲纠结，表现出对女性本体意义之感悟，并展示出母性之压抑状态，从中反映出历史文化对于女性这一群体的重要作用，强烈的生命意识展示出女性文学之重大突破。 3呈现出二元对立的意象组合 为了表现现代女性所特有的生存困境，并解构社会当中的部分虚妄假象，女作家都比较喜欢选择那些二元对立的意象组合。在当代女性作家所进行的创作中，绝大多数都把男性世界作为要进行反抗的对象。世界在当代女性作家的视野里，已成为十分巨大的黑夜意象组合，而与这一巨大黑夜开展对峙的，只有女性自身的心与身体。女性作家只能依据自我心理与生理经验进行自我观照，从而建构起另外一种意象世界，也就是镜像世界。镜子在当代女性文学中频频出现，房间、镜子与浴缸组合而成女性的个人生存空间。在这一生存空间当中，女性将男性全部摒弃在外，也就是在女性文学的创作中，她们绝对排除了男性所具有的观照，不论是运用男性眼光，还是为男性而进行观照，这都是属于女性的私密空间。镜子是另一个自我的重要象征，对于镜子之依恋，表示排除男性目光以后的自恋或者同性之恋。这一镜像世界未能纳入到父权社会之中，而是趋向更为接近女性主体之自我，并由此而抗拒父权秩序。比如，林白在其作品《说吧，房间》中，都表现出了这种二元对立之意象组合。 4开展对文化身份的追索 鉴于西方国家出现了多元文化并立的现象，导致文化身份问题的出现，诸如寻根文学与移民文学等已成为部分移民女作家创作的重要主题。比如，曾经获得普利策文学奖的美国著名女作家裘帕·拉希莉创作的《同名人》与《疾病解说者》和英国女作家莫妮卡·阿里创作的《砖巷》等，均致力于描写移民后裔生活与心理状态，在出版之后均获得了较为强烈的影响。 5思考女性的发展问题 当代女性文学除了继续深入揭露男权社会中由于性别歧视而对女性造成的影响之外，还更多地思考了目前社会中女性所要面对的问题。比如，思考在当代社会中女性怎样寻求发展，怎样面对婚姻、家庭、事业及个人化及性解放等问题，其主要的代表性作品有英国当代女作家乔安娜·特罗洛普的作品《从南方来的女孩》等。 6结束语 总的来说，当代女性文学的发展，象征着女性由台下走至台上的艰难路程，因此，社会应对其倍加保护，为其发展提供宽松的发展环境，肯定女性文学的成绩，并允许其犯错误。唯有如此，随着我国社会文明程度之提升与女性解放步伐的推进，女性文学才能得到长足的发展，从而创造出更好的未来。 参考文献 〔1〕 盛英.中国女性文学新探〔M〕.北京：中国文联出版社，1999. 〔2〕张丽杰.论新时期中国文学女性形象的时代意蕴〔J〕.江西行政学院学报，2003（4）.〔3〕陈海燕.中国当代女性文学创作中的误区分析〔J〕.理论界，2008（7）. 原载：《文学界》2011年02期 (责任编辑：admin) |