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尽管崔克海默和阿多诺等人把作为文化工业的大众文化贬得一钱不值.但是文化工业在近一个世纪以来的发达国家中蓬勃壮大已是不争的事实。文化工业利用大众传媒制造身体幻象、提供游戏化的心理经验、克服认同焦虑.使更广泛意义下的大众充实了文化生活；它也许是趋时的、媚俗的.但是它却为文化消费者欣然接受。所以.消费社会中大众文化的发达是必然的。 在不断高涨的技术理性的支掉下.人类社会在物质文明下取得了长足的进步.这使得人类的自信心达到了前所未有的爆棚程度:技术的进步、市场逻辑的横行.使早先谦卑的人类接连宣布“上帝之死”、“人之死”和“作者之死”.不断探讨“宗教的终结”、“哲学的终结”和“艺术的终结”问题.将高高在上的一个个精神圣像掀翻在地。面对这种深刻的世俗化和广泛的民主化浪潮.高雅文化的至高地位和传统研究的学科视野经受到强大冲击.传统的经典艺术的创造方式和审美批评理念不再适用于新兴的大众文化或者大众艺术.技术和市场在文化领域的强力介入使当今时代出现了一种明显的文化泛化与审美泛化的趋势。 一、审美泛化:审美日常化的现代变奏 审美泛化首先表现为艺术范围的扩大。从最初的诗、画、音到缪斯九神各有所司.从传统艺术种类到电影、电视、广告、行为艺术等新兴艺术种类.文化从最初的、狭窄的特定艺术种类.扩张到人类所有的精神领域和意识领域.甚至是单纯的欲望领域:尤其是大众文化崛起以后.日常生活都趋于审美化.原先经典美学中允满张力的一对范畴一一审美现代性与日常性.从针锋相对走向了和谐统一:史有趣的是经典美学一直以来矢口否认和打压排斥的物质功利性和生理快感.在当代审美语境和审美经验中一跃成为美的代言者和当红主角。总之.当代审美的外延与内涵都得到了明显的扩大与延伸.人们的日常生活之中无处不有美的存在、无时不有美的现身。在当今全球化的时代.经济明显具备了一体化的趋势.而文化尤其是浅层次的物质文化和工业文化.借助现代工业高利技和现代信息高利技.在全球也有趋同的表现.已是任何人都无法否认的现实作为文化的核心之一审美文化的泛化是大势所趋.不仅有外部环境的推动.譬如高利技介入下以假乱真的“逼真效果”使原先天才式的想象力成为现实.以及虚拟生活丰富的替代性.欲望发泄与满足令人流连忘返.而且也有审美文化本身尤其是传统审美立场与审美经验不作调整和扩容.就将退出新兴艺术领域。批评话语场的危机感的逼促就像十五世纪使日常的世俗行为具有了宗教意义的宗教改革是一种无法抵挡的宗教泛化一样.大众文化或曰审美泛化也是一种使日常的世俗行为具有了审美意义的历史必然。实际上.这场审美泛化的美学变革是文化泛化大潮中的一排大浪.是美学自身对日常生活日益文化化的理论应变:调整了视野后的新美学.以日常生活的审美化为立足点.为新时代的文化变迁提供了一种合理的说法与解释.并进一步提炼其中蕴藏的审美新经验.使之凝聚成人类精神发展的内在动力.这也正是新的历史时期人文艺术与大众文化的理论契合点。 …… 点击附件浏览全文 |