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看过王虹虹的《娲娘与虹》《神狼林》《沉睡中的小鱼》和《湖娃》，再看其新作《三梦》(第一部)(二十一世纪出版社出版)，感觉王虹虹在艺术上的确成熟了。无论是精雕细琢的语言技艺、深谋远虑的谋篇艺术，还是对世界与人性的深层体察和终极关怀，都达到了新的高度。 在《三梦》这部有点“异想天开”的长篇小说中，作者延续了瑰丽而饱满的想象，从她诡异和变幻的思想魔方中，展现的是一个既在意料之外又在情理之中的“遥远”世界。说它“遥远”，是因为她精心构筑了一个时而清晰时而模糊的世界的“他者”，它时时冲击着我们想象的极限，我们的灵魂有时会飞进那片奇幻的混沌中，很难找到返回之路；但它更多的时候会贴近我们单薄的身体和充盈的魂灵，让我们感到惊悸和战栗，因为我们的思想一旦接触这密密麻麻的梦幻文字，随即会被那刻骨铭心的人性之真实撕扯和灼伤，我们会不自觉地卷入时而大如天盖时而微若针孔的幻想风暴中，我们的悠然被裹挟了，我们的琐碎被清理了，我们的麻木有惊觉了，我们的虚假被拷问了。总之，我们感到了刺骨的疼痛，我们松弛的神经在世界和人性的牵扯中不断趋于崩裂的紧张中。 《三梦》是一部让人过目难忘的作品，之所以说它“过目难忘”，是因为它在我们的精神世界留下了难以抹去的痕迹，让久远的情感记忆得以还原，我们置身于小说之外，又有身临其境之感，我们疏离于小说文本，又参与了小说的创造，我们本身就处于小说的“张力场”中。如果说一部小说就是一个世界，那么王虹虹的《三梦》就是一个类似于达瓦孜高空走索的紧张而又惊异的存在，是一滴水处于掉落临界点的那种饱满的状态，是弯弓拉满的那种潜在力量的聚合。 一部优秀的小说总要耗费常人难以想象的心血，作者往往抽离日常的喜怒哀乐，把它倾注到作品的创造中。王虹虹说：“在写《三梦》时，电脑旁会准备很多擦泪的纸巾。”可见作者写作《三梦》时，完全进入了小说的“内宇宙”，处于一种忘我和无我的境界。那么，小说的主人公到底经历了怎样的心路历程？ 作者虚构了另一个星球上的三种“人类”：纯种人、混种人和无影人，他们之间的万般纠葛是通过梦之家族的幸存者——梦己、梦熙和梦熠这三条拧结在一起的线索来贯穿的，整个小说的叙述基调是沉静和公允的，没有对哪一方或者哪一个人物过分地袒护和偏爱，命运的升沉和力量的消长都让故事自然地引发，没有刻意地让自己的意念来主宰叙述的转折和前进，正是这种没有拘束和羁绊的叙述，才让饱满的情感随着视镜的转移更加完美地呈现出来，每个人都是立体的，每个人都是美和罪恶的统一体，我们会对其中的每一个人物一会儿爱，一会儿恨，一会儿哀其不幸，一会儿怒其不争，我们的情感会随着故事的演进不断地游移和撕扯，我们有时会六神无主，为人物命运的巧妙安排暗暗地拍手叫好。最有代表性的是纯种人皇室大将军纣，他的最初亮相是在干夜酒吧，他对在酒吧里做歌女的梦己百般戏弄和刁难，展示了被压抑的恶，让人产生厌恶之感；但随之他又利用自己的威严，解救了由于偷店主的食物被毒打昏迷的梦熠，他的这一举动肯定会博得读者的喝彩，在情节的山穷水尽之时，是纣松弛了我们绷紧的神经，让我们的情感得到了释放；当纣爱上了梦己，而万年神树删除了他们美丽的记忆，我们会为他们欲爱不能、对面不相识、咫尺天涯的爱情感到深深的惋惜；当他在空城大战中杀死了梦熠的心上人小时，我们又会为善良美丽天使的突然死亡感到无奈，而对纣的情绪是十分复杂的。在千丝万缕的命运纠葛中我们顿感空茫，在强大的命运和天机面前我们无比渺小，又在劫难逃。梦熠和来自无界的大山向纣复仇，将纣击倒在地，梦熠的姐姐、纣的心上人梦己心痛不已，我们又在心底里为纣叫屈，感到纣的“死去”为我们的阅读布下了阴影。随着故事的进展，纣经过百般救治，幸运地活了下来，读者的心里又升起一番惊喜，只觉得好戏还在后头呢。 作者就这样人性化地设计人物，他们没有绝对的好坏之分，人性中的美好和罪恶会随着情节的推进而自然彰显，而读者的情感不断地得到激荡和鼓动。这样一来，这部小说所带来的情感张力是非常巨大的，我们没有理由拒绝它对我们情感的渗透，只有安静下来无条件地接受它所显示的爱与恨、情与欲的洗礼。另外，同样引起注意的还有混种人魔时越、天株塔主宰无天、混种人小时和纯种人双子，甚至还有国研大师秋盛国的妻子和孩子，他们的生命状态是饱满的，而不是单薄的；是复杂的，而不是简单的。在阅读中，我们同样会为他们人性的微妙变化而感慨万千。 原载：《文艺报》2010年06月11日 原载：《文艺报》2010年06月11日 (责任编辑：admin) |