  □特约记者 董冶字 有人说，她的文字像《海上花》;也有人说，她的文字有着与《千江有水千江月》类同的质感。对大陆读者而言，“陈淑瑶”这个名字也许陌生了点，因此不得不采用一系列的“像”、“如”作比，来介绍其人。事实上在台湾现代文学作品创作，尤其是新生代作者中，她已占有相当重要的位置。早在1997年，她就凭《女儿井》一鸣惊人，摘得中国时报文学奖小说奖。她最新出版的新著《流水账》延续了《女儿井》的特色，“在价值观不断崩解的年代里，她以小说书写，呈现出对物质文明幽微而美学的抵抗”。 最近，借《流水账》在大陆出版之机，本报特约董冶字女士采访了台湾女作家陈淑瑶。 《流水账》写的是穷乡穷人的生存 记者：首次看到您名字，是在某期台湾杂志《联合文学》他人的笔下，仅一提，不知何故，却记住了，也许，是因您名字特别。再见大抵就是《印刻文学生活志》，封面上的您，相信是令谁也过目难忘的。而真正看到您的作品，则是INK印刻文学2009年出版了的《流水账》。经年至今，方目睹大陆版。在台低调，在大陆更少人知，陈淑瑶，如此婉约的名字背后，究竟是怎样一个书写者，或更透视去，是怎样一个人，写出了如水温润之书呢? 陈淑瑶：喔，文如其人，人如其文。我的人和文章都是很通俗世俗的，我现在在台北市过得像一个乡下人，要是回到家乡海边的小村，又把自己都市起来。我要别人看我的散文，却把心力放在小说上面。矛盾，非常矛盾的人。 记者：您的作品，叙说澎湖的风土人情，似水流年般缓缓道来，闻者动，倍觉亲。现代人过得太浮太躁，未及思虑，已然过去，把灵魂落在急行军步伐的背后，而您是如何处在纷扰的尘世中写了一部几近纤尘不染的小说呢?是如何抵御书写的“长日无聊”，花费十年去写一部书? 陈淑瑶：别人说我花十年写《流水账》，其实我不必感到心虚，在精神和情感上绝对大于此。原本想写两个四季，最后只有七个季节，停在最美的秋天，故事里的人不无聊我就不无聊。 记者：为何会将小说命名为《流水账》?书里的人们似乎对“钱”是很有自己的一番信念，甚至感觉他们是顽固地在守护那些信念，譬如文中有段，“不要像乞食，一日到暗欲去给人讨东讨西，不见笑，一人一家，没交没扯，免去乎人看没目底，以早没就没去讲啥，这阵咱开始赚钱，慢慢啊存，欲买啥菜去买，不要拿人的，拿人一项，人就记一世人。”可否理解这些为“人情练达即学问”?他们特别“相信”(心有所信)? 陈淑瑶：“流水账”有三层意思。最初是小学老师时常训我们的，“日记不要写得像流水账”，每天就是吃饭睡觉这些事;再者是一句感叹，铁打的营盘流水的兵;最后是可以涵盖一切的，人生是一本账本，欠情的还情，欠泪得还泪，钱财是个数目字，可以记账计算，人生在世不都是在计较这一些?特别是乡下人古时代的人，一颗一颗土豆往泥地里挖，才挣得一口饭吃。生活范围小，人情压力重，不免感叹不是人在做人，是钱在做人。《流水账》写的是穷乡穷人的生存，养活人的人把钱看得高高的，何时该取该舍都是门学问。 对文学不要有过多的期待 记者：骆以军对您小说的评价是“很像《海上花》”，感觉似《海上花》可能会有很多方面的因素，一个重要的因素或许是地方语言在文本中的使用，譬方闽南语在您小说中就用得十分熨帖。不妨说说小说中的语言设置? 陈淑瑶：为了让即使不会说闽南语的读者也能看得懂，也为了传神地表现农民的土直、方言的绝妙，《流水账》里音译与意译都需要。还请读者多包涵。这部分我也拿捏了好久。 记者：马来西亚地区有位作者，叫黎紫书，她曾说，近几年足以让她记忆犹新的港台小说，莫过于《流水账》。您可否谈谈，对台湾、马来西亚等地华语地区纯文学的发展，尤其是中青代文学创作者的“出路”? 陈淑瑶：这个时代人人都是写作者。对文学的执著应更坚持，但对文学的出路实在不要有过多的期待。 记者：在您写作的过程中，有哪些前辈或同行的作品对您产生过比较大的影响? 陈淑瑶：我看《红楼梦》、《老人与海》、《百年孤寂》都曾哭过。还有一个不能说，我是为她而哭。 记者：您之前的作品多以乡土题材为主题、澎湖为背景，那今后的创作，是否还会再续写人与土地的深情，对澎湖的追忆与眷恋?下一步的创作计划? 陈淑瑶：《流水账》可作为一个分水岭，之后我会有更多都市题材的创作。至于我的乡土，十年又是一次“地老”，收集她的故事也不会间断。 原载：《济南时报》 原载：《济南时报》 (责任编辑：admin) |