|
澳大利亚作家黛博拉·阿德莱德 著 “徳丽雅·班内特就要死了”，同“徳丽雅·班内特已经死了”相比，后者平淡得多，也是最终的结果。徳丽雅·班内特是个文艺女青年，也是一个读者问答专栏的撰稿者、家庭主妇、母亲、妻子；她善于观察，没有耐心，是个家庭操纵狂。简而言之，她是每个女人的点滴集合。她被宣判癌症晚期。 澳大利亚作家黛博拉·阿德莱德塑造的女主人公班内特在39岁的时候面对着死亡，想着自己走向死亡的道路会是怎样的；是否会有告别的时间，是否自己有足够的勇气来面对。在这个年纪，将一切抛在身后是极为痛苦的。阿德莱德强烈地抓住了这一点，并将其慢慢掺入喜剧之中，在这种喜剧中，笑声延续着成为了哭泣。 在故事中，对两个幼小的女儿说再见是班内特要做的最艰难的事情：两个女孩在叙事内外飘来飘去，对母亲的病疾感到难过，但又无法理解死亡，这既让人惊讶，又在情理之中。至于丈夫阿尔奇，他继续着自己的园艺，直到班内特心痛地描述道：“我看着他的脸，从他的眼神中看到了自己的死亡”。面对女儿的病症，班内特的母亲也是极为克制。笼罩作品的全知叙事者能够将这些人物拉向更强烈的焦点；只通过班内特的眼睛来看，这些人物都无比的勇敢坚强。阿德莱德将死亡这件事书写得极为世俗，让它显得并不可怕，但又是那么痛彻，痛彻得没有世俗之感。 书中一个章节名为“死后的状态”，是班内特为她的新书做调研而见习的一场尸体解剖，这一章节富于哲学上的挑战性。解剖台上一个死去的女人像在肉店一样被剖开：粪便样的内脏被取出，称重，测量，片割，然后装入塑料袋，重新缝到肚子里。班内特思考着是应该将这具尸体称作“她”还是“它”，这个想法让人很不舒服。这里，作者阿德莱德和她的另一个自我像探讨死亡的任何其它方面一样，明晰地探讨了这一方面。 穿插于61个简短章节中的还有徳丽雅读者来信专栏的节选，其中她诙谐地打发掉了“怀疑者”、“绝望者”和“厌烦者”的来信以及他们在食谱、清洁和礼仪方面的诉求。然而，没有人会觉得阿德莱德在嘲弄她的人物。对癌症的清晰描述，以及它在班内特的体内所敲响的丧钟，让人物塑造没有任何轻浮可言。 有评论认为，畅销书之所以畅销的原因无法明确，除了风格独特外，还与时代精神有关。阿德莱德认为小说可以既充满文学性又取得商业上的成功，虽然“在澳大利亚一般很难兼顾”，她还是强调“只写自己想读的那种书”。 作者系澳大利亚书评人尼古拉·沃克(Nicola Walker) 原载：《文艺报》2010年01月29日 (责任编辑：admin) |