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《红楼梦》写了为数众多的人物，他们以各自不同的身份、思想、学识、经历、性格、风等等说着各自的话。他们所说的话，在语言风格上往往很不相同。而人物的语言风格，是和人物自身的特点、人物说话的语言环境、人物语言的语言因素的运用(如选词、造句、布局、修辞等)有着密切的关系的。 人物的语言直接受到人物自身的制约。因而即使是同样内容的话，出自不同人物之口，语言风格可以很不相同。 冷子兴和周瑞家的，同是谈论一个凤姐，谈的内容 可以说几乎完全相同，但出自冷子兴之口的，是词语比较典雅，不免有些平板的“字话”： 谁知自娶了这位奶奶之后，倒上下无人不称颂他的夫人，琏爷倒遇了一舍之地，——模样又极标致，言谈又爽利,心机又极深细，竟是个男人万不及一的! 而出自周瑞家之口的，却是词语非常俚俗，显得十分生动的口语： 嘻!我的老老，告诉不得你了!这凤姑娘年纪儿虽小，行事儿比是人都大呢。如今出挑的美人儿似的，少说着只怕有一万心眼子，再要赌口齿，十个会说的男人也说不过他呢！ 周瑞家的是贾府用人，冷子兴是“都中古董行中贸易”的商人，二人职业不同，身份也有所差别，所以讲起话来，一个不脱俚俗口吻，一个就难免有点儿文绉绉 的了。 当然，同属一个阶层的人物，其语言风格也仍然是千差万别的，并不存在着千人一腔的现象。贾政和贾珍，同为贾府主子，但语言风格却颇不相同。贾政“自幼喜好读书，为人端方正直”，又身任员外郎，所以在官场应酬时自然是一套半文不自的陈腐官腔，就是日常 言谈，也是那么一板正经，绝少俚俗之言。象经常出现在其他人物如贾母、黛玉、凤姐之囗的双关、比喻、连物、牵 附等生动活泼的语言，在贾政嘴上也是极其少有的。而贾珍虽然也袭了官，但不干正事，是个“只一味高乐不了，把那宁国府竟翻过来了”的纨袴子弟，所以说起话 来，倒也不象贾政那样典雅刻板，有时还夹杂着一些俚 俗的话。凤姐和黛玉都很善于笑谑，不时说得满坐的人都笑起来，但是正如宝钗所说的，他们一个是“不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑儿”，一个是“用‘春 秋’的法子，把市俗粗话，撮共要，删其繁，再加润色，比方出来，一句是一句”的雅谑，语言风格极不相类。 自然，说人物语言风格受到人物自身的制约，并不等于说，只要是同一个人，就不论什么时候都说着一个腔调的话。同一个人，其语言风格可以因语言环境不同而不尽相同。 还是拿黛玉来说吧。她比较喜欢讲双关语。双关语是一种以此关彼的修辞手法。它在形式上是现此而隐彼的，在内容上是虚此而实彼的，在作用上是借此而说彼的。因而最适合用于不得不说而又不能直说的场合。双关语又是一种以巧取胜的语言，它的运用，反映出说话人性格灵巧和才思敏捷。因此，黛玉喜欢讲双 关语，无疑是和她天性聪敏有关的，但是，我们又看到，黛玉不但对长辈、对下人不讲双关语，就是对同辈姐妹探春、迎春等也不怎么讲双关语，唯独一沾上宝玉，特别是关涉到宝玉、宝钗和她自己三方的时候，双关语就脱口而出了。这显然和语言环境有关。黛玉跟宝玉的关系，既非常密切，又十分微妙。她对宝玉的爱情非常真挚深沉，她又是个多愁善感、小性儿的人，因而为了宝玉，时喜时恼，或感或怨，但在宝玉面前，心里的好多话，往往是不便于直言可又不得不说，所以就常常借助于双关语含蓄地、曲折地表达自己的复杂细致的思想 感情了。举个例子： 宝钗见他呆呆的，自己倒不好意思的，起来扔下串子，回身才要走，只见黛玉蹬着门槛，嘴里咬着绢子笑呢。宝钗道：“你又禁不得风吹，怎么又站在那风里?”黛玉笑道：“何曾不是在房里来着?只因听见天上一声叫，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。”宝钗道：“呆雁在那里呢?我也瞧瞧。”黛玉道：“我才出来，他就‘忒儿’的一声飞了。”口里说着，将手里的绢子一甩，向宝玉脸上甩来，宝玉不知，正打在眼上，“嗳哟”了一声。 这段话上文说的是，宝玉要看宝钗腕子上笼着的香串子，宝钗生得肌肤丰泽，一时褪不下来，宝玉在旁边看若雪白的胳膊，不觉动了羡慕之心，胡思乱想起来，以至宝钗褪下串子来给他，他也忘了接。我们不难理解目睹此情此景的黛玉是一种什么样的心情，她心里即使有千言万语，可嘴里怎么好说!所以原先也只是“蹬着门槛子，嘴里咬着绢子笑”，可巧宝钗这一问，她当即发挥自己的机灵劲儿，顺着问话，说出个“呆雁”的双关语来，既奚落了宝玉，又讽刺了宝钗，委婉含蓄地把自己的心里话说出来了。值得注意的是，此事是紧接着宝玉对黛玉起誓心里有黛玉一事发生的，黛玉刚刚对宝玉说过：“你也不用起誓，我很知道，你心里有‘妹妹’，但只是见了‘姐姐’，就把‘妹妹’忘了”。我们把这前言后语联系起来，就自然会越发感到“呆雁”一语多关，意味深长了。 这个例子，也说明了人物所处的语言环境和人物自身的特点正相吻合的时候，人物的语言风格得到了充分显现的机会，其风格特点是最为明显的。 我们就从这一角度说说宝玉的语言风格。作为封建社会的叛逆人物的宝玉，他的语言风格确有明快有力的一面。他的这种语言风格，又以他和贾政面对面较量的时候表现得最为突出。就以“大观园试才题对额”一事来说吧，宝玉在封建家长贾政面前，虽然总被百般刁难，大声喝斥，但到底“牛心”不死，敢于力排众议，独抒己见，当面批驳贾政。最有代表性的，莫如“茚堂论辩”一节。贾政非说“茚堂”胜于前边走过的那几处，理由是此处气象清幽，并以此训斥宝玉认为此处“不及‘有凤来仪’多了”是“只知朱楼画栋，恶赖富丽为佳”，“终是不读书之过”，但宝玉毫不退让，据理力争，当即反驳道：“老爷教训的同是，但古人云‘天然’二字，不知何意?”接着，就着众人对“天然”二字的诘问，再一次申明自己的观点： 却又来!此处置一田庄，分明是人力造作成的：远无邻村，近不负郭，背山无脉，临水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观，那及前数处有自然之理、自然之趣呢?虽种竹引泉，亦不伤穿凿。古人云‘天然图画’四字，正恐非其地而强为共地，非共山而强为共山，即百般精巧，终不相宜…… 宝玉的这一番话，非但识见远在贾政之流之上，而且论证有力，语锋犀利，完全压倒了众人，很有一股子“牛心”的劲儿。 请先看有力的论证：宝玉先以“却又来”一句打头，毫不含糊地否定了众人的意见，继以田庄的远、近、前、后、高、低都没有它应有的自然背景，致使田庄“峭然孤出，似非大观”来力证“此处置一团庄，分明是人力造作的”，最后回到争论的焦点上来，得出此处不及前数处有自然之理、自然之趣的结论。话至此已经说得很透彻了，但宝玉意犹未足，不但以“虽种竹引泉，亦不伤穿凿”来再次强调前数处之合理自然，而且又引古人的话来强调如违反自然，“即百般精巧，终不相宜”，把两种情况两种结果作了一个鲜明的对比，并通过这一对比，进一步证明自己所作的结论。 再看犀利的语锋：“却又来”三个字，不但否定得有力，而且带着一种强烈的轻蔑的感情色彩。一连排比了六个“什么没有什么”的句式，一口气用了六个否定词“无”和“不”，又使得强烈的否定气势，陡然增加。在就所论辩的问题下结论时，不使用直陈句，而运用反结句，更是直逼对手，锐不可挡。“非其地而强为其地”与“非共山而强为共山”，句式相同，都用之于强调有失自然这同一个主题，“虽种竹引泉，亦不伤穿凿”与“即百般精巧，终不相宜”，句式相近(一为转折句，一为让步句)，却用来对比两种不同的情况，可谓同中有异，异中有同：二者用场虽然不同，而在相同句式反复运用以加强修辞效果这一点上，却有异曲同工之妙。 总之，在这一番话里，宝玉的敢于反抗的性格和明快有力的语言风格都表现得比较充分，可以说是二者相得而益彰了。 人物的语言风格虽然和语言的环境密不可分，但归根到底仍然是受人物自身所制约的。正因为如此，“薛老大”薛蟠说酒令，嘴里总不离不堪入耳的俗话，可他到底是书香人家的子弟，总还念过几天书，所以还能爆出冷门，说出“女儿喜，洞房花烛朝慵起”的雅话来， 而“村老老”刘老老即使初到贾府，当着凤姐的面，也只有“凭他怎样，你老拔一根寒毛比我们的腰还壮哩!”一 类的俚俗的言辞了。 原载：《中学语文教学》1981年2期 原载：《中学语文教学》1981年2期 (责任编辑：admin) |